吳文英詞剳記（續）

仰斋

吳文英詞剳記（續）

解連環

暮簷涼薄。疑清風動竹，故人來邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩綀帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。    銀瓶恨沉斷索。歎梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閒，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。

首點時地。清秋薄暮的屋簷下。下用李益詩：“開簾風動竹，疑是故人來。故人雖未來，卻是本篇的主人公，作者朝思暮想的情人。正因懷念，才有此疑。雖已釋疑，仍盼其來。由暮至夜，以至夜久，除了懷人，百無一事，此所以閑。閑得無聊，乃撲流螢，弄它的一點微光，置於自己的懷抱，黑暗中也能呈現出纖白。但是自己所懷念的人卻很邈遠，夢也夢不到。雙成，即董雙成，仙女。《漢武內傳》：“西王母命侍女董雙成吹雲和之笙。”玉繩，星名，西落，夜深至侵曉。在簷下這麼久了，人不是鐵，自然會疲倦。剛欲進房，放下門簾，忽覺闌角還有她的汗香，便又惹起了舊愁。

換頭銀瓶恨沉斷索，用白居易詩：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕。”謂兩人情投意合，忽又斷絕。思念的苦痛由此而來。歎下二句，喻敏感，多情之人每每如是。抱下三句，遙應上闋閑引流螢，抱起扇子。扇團團如明月，就敏感到好似空閒中抱著明月的素影。但那團扇已擱置久了，蒙上了灰塵，把上面畫的楚山都損壞了，模糊不清了。歎息和那團扇佳人離別之久。翠冷紅消，既是秋景，也是離人落寞的心境。所以怕見魚躍，一見便會想起那人沉魚落雁之容，為之一驚。此處倒裝。順次是怕見西池魚躍而驚起。記字下緊接上文，指明湘娥，遙應故人。結二句一指舊情之密，一指今之惘然。對比作收，情情感更見強烈。

一寸金

秋壓更長。看見姮娥瘦如束。正古花搖落，寒蛩滿地，參梅吹老，玉龍橫竹。霜被芙蓉宿。紅綿透、尚欺暗竹。年年記、一種淒涼，繡幌金圓掛香玉。
頑老情懷，都無歡事。良宵愛幽獨。歎畫圖難仿，橘村砧思；笠蓑有約，蓴洲魚屋。心景憑誰語，商絃重、袖寒轉軸。疏籬下、試覓重陽，醉擘青露菊。

這是一首秋懷詞，語多傷感。首敘深秋夜景。壓字情景兼備。秋空陰暗像要壓下來，給人心理上一種重壓之感。更是更鼓之更，秋深則夜長。姮娥瘦如束，謂弦月。寫來楚楚可憐。正字領下，分別從視覺和聽覺加以渲染。參，星名。意謂星夜。梅，謂笛曲梅花落。玉龍，竹笛美稱。橫竹，則吹笛也。李白詩：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”落梅花即梅花落。與遷客貶官心情相應，其聲必淒涼。芙蓉（此指木芙蓉，秋日開花）夜宿以霜為被，即芙蓉被霜覆蓋。他透出紅棉似的光，想要勝過竹的幽暗。幌，簾。金圓，簾鉤。香玉，裝飾品，見溫庭筠《歸國謠》。意謂它掛在簾鉤上，不在美人頭上，未得其所。暗寓自己的幕客身份的失意。

下闋則直敘其事。頑老，自稱。良宵愛幽獨，實是自憐。歎下兩個去處：一是鄉村，一是漁舟。難仿，皆不得遂。心景憑誰語，正愁幽獨。商為秋聲，商，傷也。袖寒，秋深，轉軸，轉調。忍受著秋夜的寒冷，彈著悲傷的商調，又感覺太重，才轉調。下文便以放開作收。擘，採摘。青露，沈蓓《夢窗詞彚校箋釋集評》引《初學記》：“露之異者，有朱露、丹露、玄露、青露、黃路。”及注引《洞冥記》，略謂若吉樂之事，則有五色露，青露其一也。

拜星月慢

姜石帚以盆蓮數十置中庭，宴客其中。

絳雪生涼，碧霞籠夜，小立中庭蕪地。昨夢西湖，老扁舟身世。歎遊蕩、暫賞、吟花酌露尊俎。冷玉紅香罍洗。眼眩魂迷，古陶洲十裏。
翠參差，澹月平芳砌。磚花滉、小浪魚鱗起。霧盎淺障青羅，洗湘娥春膩。蕩蘭煙、麝馥濃侵醉。吹不散、繡屋重門閉。又怕便、綠減西風，泣秋檠燭外。

姜石帚，宋末杭州士子，事蹟不詳。

絳雪，喻紅蓮。蓮生水中，故有涼氣。碧霞，喻蓮葉。葉多故籠月，時在夜間。小立句點置中庭。由蓮花想到西湖。謂昨夜夢見自己在西湖，常生活於扁舟之中。因而引起對身世閒散的感歎。遊蕩，游至石帚處。暫賞，暫且賞蓮。吟詩、浥露、宴飲，則宴客其中事。冷玉紅香指蓮花。罍洗本古代祭祀時的洗手之器。此用作花盆。眼眩魂迷，花多而且美。古陶洲，不詳，柳永《望海潮》“有十裏荷花”或即其處。上片把題目基本上做完了。

下闋還是回到石帚庭中重加渲染。翠，指蓮葉，兼指蓮花。以局部代整體。參差，扣題中數十。月下看來，卻覺得平整。砌，階也，此指階前所置蓮花。磚花滉，月光如水，好像地磚上花紋也在滉漾，漾起魚鱗般的小浪。霧給花盆像罩上青色的薄羅，蓮花像出浴的湘妃。藍煙麝馥，從視覺和嗅覺兩方面描寫花飄出的香氣。又謂其香濃如酒。繡屋猶言華屋，門閉了，香氣吹不散。結拍想的較遠，怕西風起荷因秋而敗，泣，究竟是花，是人，還是燭替垂淚？似乎都說得通。劉永濟《微睇室說詞》謂“花泣於燭外”，姑從其說。

水龍吟·惠山酌泉

豔陽不到青山，古陰冷翠成秋苑。吳娃點黛，江妃擁髻，空濛遮斷。樹密藏谿，草深迷市，峭雲一片。二十年舊夢，輕鷗素約，鬢絲亂，朱顏變。
龍吻春霏玉濺，煮銀瓶羊腸車轉。臨泉照影，清寒沁骨，客塵都浣。鴻漸重來，夜深華表，露零鶴怨。把閒愁換與，樓頭晚色，棹滄波遠。

惠山一作慧山。在江蘇無錫市。惠山泉陸羽品為天下第二泉。今與錫山相連，稱錫惠公園。

上闋主要寫山，下闋主要寫泉。首二句自成因果。謂時值陰天，春陽不到，故陰冷如秋。豔陽，春陽也。下三句加以渲染，謂遠近山色因而朦朧被遮斷。又下三句續寫山景，兼及山間雲影。以抒情小結，二十年前，即曾遊此，今始重來，人已衰老。過片徑起寫泉。龍吻是龍首形出水口。春霏玉濺是形容泉水自龍吻流出。於是取泉煮茶，羊腸車轉是比喻沸水聲。繼又回到泉。泉水極清，故生寒意。客塵都浣，是心為之一清，表現得很藝術。鴻漸即陸羽。這三句進入幻想，用丁令威化鶴歸來之典，並化用孔稚圭《北山移文》“鶴怨猿驚”，作為怨其歴久始歸。實則藉以自歎。但結拍卻能放開，悠遊自得。

仰斋

夢窗詞非皆艱深難繹者，此篇即頗明快。且組織嚴密，略無懈處。

又•張鬥墅家古松五粒
有人獨立空山，翠髯未覺霜顏老。新香秀粒，濃光綠浸，千年春小。布影參旗，障空雲蓋，沉沉春曉。駟蒼虯萬裏，笙吹鳳女，驂飛乘，天風嫋。    般巧。霜斤不到。漢遊仙，相從最早。皴鱗細雨，層陰藏月，朱弦古調。問訊東橋，故人南嶺，倚天長嘯。待淩霄謝了，素心才表。
張鬥墅，名蘊，揚州人。五粒松，又名五鬣松，松之一種。
起突兀而來，英風傲骨，卻是擬人。但髯是翠色的，有髯不覺其老，不同常人。暗示為松。接著乾脆拋開擬人，直接寫松。先提出它的特點：新香秀粒，不但粒為其獨有，連香也有異於眾。枝葉濃密，色極綠有光澤。千歲還算少小。正所謂蒼松不老。參旗，星名。散佈的樹影高可及星，廣可蔽空，沈沈如雲覆蓋。駟，駕車的四匹馬。此以虯為馬。笙吹鳳女，即吹笙引鳳之女。驂，在車轅兩側駕車的馬，此用作駕。乘，車的量詞，即用作車。這四句意為仙女乘著四虯駕的車吹著引鳳的笙，聲音在天風中輕輕飄揚。這其實就是把松聲誇張得像仙樂。
過片說這松的造型很巧，就是魯班的大手藝也製作不成。般，即魯般，又稱魯班。斤，斧。漢代有赤松子，傳為神仙，張良曾從之遊。這松主人姓張，就這樣插了一筆以扣題。皴鱗三句，形容松的風格：堅忍、幽靜、古雅。聞訊三句，以竹梅陪松，成歲寒三友。杜甫《重過何氏》：“問訊東橋竹。”取竹字。南嶺，指庾嶺，嶺多植梅，又稱梅嶺，取梅字（用吳蓓箋釋）。倚天長嘯，擬風吹枝葉之聲，而出以巨人的形象，與首句“有人獨立空山”相應。淩霄，花名，七八月開。謝了即將入冬。素心才表，取《論語》歲寒後凋之意作結。整個下片就是一篇松的讚歌，很熱烈。

解語花•立春風雨餞處靜
簷花舊滴，帳燭新啼，香潤殘冬被。澹煙疏綺。淩波步、暗阻傍牆挑薺。梅痕似洗。空點點年華別淚。花鬢愁，釵股籠寒，綵燕沾雲膩。    還鬥辛盤蔥翠。念青絲牽恨，曽試纖指。雁回潮尾。征帆去、似與東風相避。泥雲萬裏。應剪斷、紅情綠意。年少時、偏愛輕憐，和酒香宜睡。`
   處靜，夢窗胞弟翁元龍之別號。夢窗過繼吳氏改姓吳。
簷花、帳燭，分室內外。舊新分先後。滴、啼參看，滴，滴淚也。由淚想到啼。香字透出在被中哭出眼淚的是其妻子或情人。殘冬，是時為立春的前夕。澹煙疏綺，是天色微明，疏綺即綺疏，倒轉以適音律。疏，窗也。此為過渡句，由昨夜轉至當天。夢窗多為空際轉身，似此者少，然一不現痕跡。淩波步是那女人走過來。想要他不挑菜，因為他就要走了。舊俗立春吃生菜，薺，野菜。梅謂梅妝，婦女額上的一種裝飾，梅痕指脂粉痕，似洗，謂淚流滿面。這是少年離別之淚，點點空流，人還是要走。綵燕，又是應節。立春日剪綵為燕形的首飾。雲喻女子頭髮。
過片首用還字，表示雖臨別涕泣之際還不忘過立春的禮俗。辛盤，立春日用五種有辛味的菜做的拼盤，鬥，拼合。青絲謂黑髪，念能牽愁惹恨，她曾用手指梳理，當即搔首。雁回潮尾，有資訊回報，潮在退，船要開了。正是春風來，行人去，年華空度，尤令人難舍。此後遙若雲泥，相隔萬裏。應剪斷紅情綠意，不可沾花惹草，這是點睛之筆。一篇用意幾全在於此。原來前面所敘，都是處靜與妻子臨別的情事。為是親弟，故借女方之口有此嚴加告誡之語。繼又體念其年少不忍深責。
不看到結尾，不知作者家世，還可能誤以處靜為女子與己離別。此文人狡獪處。
本篇全用賦體，脈絡清晰，毫無不成片段之弊。但須細讀，方可理會。

塞垣春•丙午歲旦
漏瑟侵瓊管。潤鼓、烘爐暖。藏鉤怯冷，畫雞臨曉，鄰語鶯囀。殢綠窗、細呪浮梅琖。換蜜炬、花心短。夢驚回，林鴉起，曲屏春事天遠。    迎路柳絲裙，看爭拜東風，盈灞橋岸。髻落寶釵寒，恨花勝遲燕。漸街簾影，還似新年，過郵亭，一相見。南陌又燈火，繡囊塵香淺。                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                         
開頭一句就很費解，全篇亦不易曉。試臆度之。漏是計時器，此指除夜。過年歡慶，管弦合奏。鼓司節拍，有濕潤，以爐烘暖。藏鉤是一種遊戲。怯冷也需爐火。畫雞，董勳《問禮俗》：“正月一日為雞。”又：“正旦畫雞於門。”除夕臨曉，即是元旦。已經聽到鄰女的嬌語。於是舉行家宴。呪，同咒，今皆謂為咒駡，其本義卻是祝禱，有些字兼有正反二義。此取正義。浮梅琖，飲酒以青梅佐之。句謂酒席上細聲祝願。為了慶祝新年，換上新的蠟燭。花心，謂燭芯。燒久則長，短是新點燃。上述除夕至旦所謂曲屏春事者，被鴉聲驚醒，始知皆夢中事，一醒便天様遠了。詞筆真善於變幻。
下闋方進入正題，正面寫丙午歲旦。換頭三句，為婦女們出城迎春。灞橋在長安東門外，借指都城臨安。髻落寶釵寒，當是從《史記•滑稽列傳》遺簪墮珥化來，形容人群擁擠。花勝是剪綵製成的首飾，剪成燕形，新春戴在頭上以示喜慶。遲燕，真燕卻還沒來，因以為恨。燕當喻昔所遇女子。於是回憶起街上也像現在似的新年，和她在郵亭一度相見。結二句，大概是到入夜上燈時間，她才輕輕地走了。
這首詞正面著筆不多，多是夢和憶，又惜墨過甚，所以晦澀難解。

仰斋

宴請都•連理海棠
繡幄鴛鴦柱，紅情密、膩雲低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。睡足交枝，正夢枕、瑤釵燕股。障灩蠟、滿照歡叢，婺蟾冷落羞度。    人間萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟並暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨，暗殿鎖、秋燈夜語。敍舊期、不負春盟，紅朝翠暮。
繡幄，喻海棠花之美盛。宋祁詠海棠曰：“長衾繡作地，密帳錦為天。”鴛鴦柱，即連理枝。海棠紅花，開得密密的。膩雲，濃雲，秦觀《沁園春》：“膩雲籠日。”雲濃厚就顯得低，好像它在保護海棠。秦樹，或雲川紅，即海棠。《寰宇記》曰：“益州海棠尤多繁豔。”芳根兼倚，是根相連。花梢鈿合，是枝上的花朵像鑲花的盒子。開頭寫連理是拿鴛鴦作比喻，此處再作具體描寫，將其補足。錦屏人，是身居幽閨的人。出自湯顯祖《牡丹亭》：“錦屏人忒看的這韶光賤。”至此似乎已將海棠寫完，然而還沒，還寫其情態。《太真外傳》：明皇召太真，時宿酒未醒，醉顏殘妝，釵橫鬢亂。明皇笑曰：“海棠春睡未足耶？”以花比人，此則以人比花。睡未足，故釵橫鬢亂；此睡已足，則瑤釵燕股（釵有兩股，形如燕尾），整整齊齊。障灩蠟，是燈籠，障是籠罩，蠟燭點燃，有個窩兒，中是溶蠟，故雲灩蠟。滿照歡叢，全照著海棠。運化東坡海棠詩：“唯恐夜深花睡去，故燒銀燭照紅妝。”婺蟾是嫦娥，她孤淒無侶，過此必自慚不及。前說錦屏人是凡人妒，此是仙人羞。一再陪襯，一層深一層。行文上則是一再頓挫起伏，動盪生姿。運典非常靈活，稍不留意，就會被他瞞過。
過片人間萬感幽單，提得突然，又在這顯著的地位，用的是重筆，格外引人矚目，這正是全篇的柱意。由連理反生出幽單的萬般感慨，由物及人，借古人的酒杯澆自己的塊壘。白居易《長恨歌》“在地願為連理枝”遂由此聯想到李楊的悲喜劇。華清二句，謂“春寒賜浴華清池”。盎指浴池，風露指池水。連鬟，女子所梳雙髻，婚後雙髻交結，名同心結。這三句，指“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”。憑誰為歌長恨，不是有白居易嗎？這裏又捎帶著著連理海棠，海棠卻沒有長恨，還須憑誰作歌呢。暗殿鎖，“西宮南內多秋草”。秋燈夜語，“孤燈挑盡未成眠”。敍舊期三句，一個是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢•。”朝思暮想。一個是“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”愛情貞固。簡直是《長恨歌》的再創作。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”在天在地，天子庶民竟亦同命，則亦感同身受。但連理海棠並不如此，倒真是“不負春盟，紅朝翠暮”。春盟顯非李楊七夕之誓，而是開在春天的海棠。故不以悲劇結。仍又回到本題，四紀為天子，不及草木有本心。僅僅著一春字，便有如許微妙的變化，孰謂夢窗僅能堆砌麗字。     

齊天樂•與馮深居登禹陵
三千年事殘鴉外，無言倦憑秋樹。逝水移川，高陵變穀，那識當時神禹。幽雲怪雨。翠萍濕空梁，夜深飛去。雁起青天，數行書似舊藏處。    寂寞西窗久坐，故人慳會遇，同剪燈語。積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青，霧朝煙暮。岸鎖春船，畫旗喧賽鼓。
馮去非，號深居，江西都昌人，宋史有傳。禹陵在紹興會稽山。
一起便奇，古事與殘鴉漠不相關，卻糅合成一句，極為稀見。但並不怪誕，關鍵是外字。言眼前所見殘鴉之外，心中又想起了三千年事。事由登禹陵想起，則此事者即大禹之事也。暗中便已入題。猶不止此，此遠古之事今已渺茫，正如空中幾點鴉影若有若無。則此二者漠不相關之事又冥冥契合矣。再擴而言之，自禹迄今，三千年來之事何可盡言，曷勝慨歎，只有無言，既倦，乃倚樹而憩。秋，點時令。秋景蕭條，與殘鴉零落，氣氛相應。三千年來，經歷了多少滄桑巨變，大禹那時的神奇般的偉績已經難於辨識。而那些怪奇荒誕的神話故事猶流傳於民間。禹陵旁有禹廟。傳說廟梁曽一夕化龍飛去鏡湖，回來梁上還濕漉漉的帶著湖草。雁群飛呈人字或一字形狀，故有雁書之稱。此時見雁起青天，想到書，想到大禹得石匱所藏金簡玉字之書，得據以疏鑿九川。此又一神話。夢窗何以對神話如此感興趣？因為這些神話把大禹神化了，顯得更偉大，更不可思議。卻也反襯了實跡的渺茫，此詩人之敏感超于常人之處。過片是觀覽後回坐窗間，和馮深居談論觀感。傳說禹治水告成之時，大會諸侯於會稽，圭璧是諸侯朝拜所持之物，殘碑或有可見，零碎之圭壁必是懸擬之詞。此三句是將日間攜回的上述這些出土之物重又撫摸，非常珍視，藉致敬仰之思。以下則寫時序的變遷。霜紅罷舞，回應起首秋字，但已是殘秋，冬令將至，冬日多霧。再過去便又是春天。那時畫船旗鼓喧天，駛至禹廟前，鎖著船，登岸迎神賽會。上闋是敘及時代的變遷，是巨變，下闋敘時序的變遷，是常見。皆常易引起感慨。
此篇奇情壯采，光怪陸離。不敘大禹的實際功烈，用力全在虛處。行文每於空際轉身，跳躍甚大，須細心尋繹。

又•齊雲樓
淩朝一片陽臺影，飛來太空不去。棟與參橫，簾鉤鬥曲，西北城高幾許。天聲似語。便閶闔輕排，虹河平遡。問幾陰晴，霸吳平地漫今古。    西山橫黛瞰碧，眼明應不到，煙際沉鷺。臥笛長吟，層霾乍裂，寒月溟濛千里。憑虛醉舞。夢凝白闌幹，化為飛霧。盡洗青紅，驟飛滄海雨。
齊雲樓，在蘇州。唐建，宋重修。原校雲：紙語通葉，宋詞屢見。
起拍兩句就是破題，陽臺點樓，太空點齊雲。但是筆調很怪。陽臺影怎麼會飛?豈不奇怪？說破也很平常。夜間不見樓影，天亮才見，像是從冥冥中飛來，就停在太空不動。這不就是一幢齊雲樓嗎？接著又大加渲染。說樓在星斗之間。古詩：“西北有高樓，上與浮雲齊。”這是得名之由。幾許，是問詞後置，答案先已說出。天聲似天上在說話。於是推開天門，沿著銀河行去。問天上人這曾經稱霸的吳地自古迄今歴幾度陰晴？這是明知無法回答的，只表示時間很長滄桑屢易而已。但問天是由於似聞天語，仍是寫樓高可齊雲。
後闋更是浮想聯翩，句法特殊，極難索解。姑試繹之。西山橫著黛眉瞰著碧空，以山擬人，此遠望也。煙際沈鷺，鷺沈沒在水汽彌漫中，俯視之處也。眼明應不到，下臨無地，樓齊雲也，仍極狀其高。亦暗示西山則眼所應到，立足高則所見遠。前闋敘及人事，只是幻想，是虛擬，這闋卻多是寫實，並轉移重點，從齊雲轉到樓。與複詞偏義相反，亦有偏詞複義，此臥，實包含坐，如橫行之橫，實為縱橫。坐臥猶言活動，臥笛長吟意即在這樓上吹起笛曲，笛聲吹裂層霾，露出月亮。霾雖裂而未散，致月色千里朦朧。憑虛謂憑高，在樓上醉舞。舞罷睡夢，下八字，夢中所見。凝的主語，承上省，當為霾。從杜詩“江雲化為霧”化來。接著來了驟雨。滄海恐無深意，海在其東，雨從東來。猶蘇詩“浙東飛雨過江來”青紅，是樓房的塗漆之色。此片運筆更是極靈極活，變幻莫測。如若不是大家，可能認為欠通，讀者或視為畏途。

又
新煙初試花如夢，疑收楚峰殘雨。茂苑人歸，秦樓燕宿，同惜天涯為旅。遊情最苦。早柔綠迷津，亂沙荒圃。數樹梨花，晚風吹墮半汀鷺。    流紅江上去遠，翠尊曾共醉，雲外別墅。澹月鞦韆，幽香巷陌，愁結傷春深處。聽歌看舞。駐不得當時，柳蠻櫻素。睡起懨懨，洞簫誰院宇。
一起便有迷離惝恍之致。花開在煙靄中，如夢如幻。因是新煙，便疑是殘雨初停之際。楚峰，就地取材，王昌齡詩：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。”固不必聯及巫山。
由花聯想到如花之人。此人已歸蘇州，茂苑即蘇州之別稱。左思《吳都賦》：“帶朝夕之浚池，佩長洲之茂苑。”下雲秦樓，則此人當即其去姬。蘇軾詞：“空鎖樓中燕。”人去樓空，只有燕子尚在。惜天涯羈旅，惟己與燕同。遊情頂著為旅，最苦則下文分承。從大處說，天涯芳草茫如煙海，迷失津口。從小處說。亂草叢生，田園將蕪。俱苦情也。梨花被風吹墮汀洲，恍如鷺伏。亦以喻羈旅之苦。
換頭慨歎流水落花春去也，亦寓人去也。既遙應茂苑人歸，又引起舊情的回憶。兩人曾經在幽靜的別墅醉飲為歡。旋即空際轉身，由人去前突然轉到人去後。而今只有澹月還照著她玩過的秋千，幽香還飄蕩在她走過的巷陌。澹和幽顯得冷冷清清，正是傷春深處，令人愁結不解。縱然聽歌看舞，但不是當時己所深愛的人。睡起懨懨，無情無緒，無氣無力。而別院的簫聲卻又傳來，更是可惱。

又
煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚。涼颸乍起。渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秦鏡照憔悴。    華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳豔流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗。夢不濕行雲，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨裏。
煙波桃葉，是桃葉渡，在南京，晉王獻之送妾桃葉處。此指其人身份。西陵，在杭州，《蘇小小歌》：“妾乘油壁車，狼騎青驄馬。何處結同心，西陵松柏下。”蘇小小傳為南齊錢塘名妓。此指其人出身。其時已是十年前。其事是離別。斷魂即黯然銷魂之意。其地在杭州錢塘江畔，即所雲潮尾。今重臨其地，柳還是十年前的，可以重攀，人卻像輕鷗一樣聚而復別，面對陳跡，獨倚危亭，心情淒涼，自不待言。又用淒涼之景象加以渲染。涼颸乍起，山水渺茫。只有江花和我臨流照影，容色憔悴。
換頭憶臨別。黯然送客，華堂明燭也覺黯然無光。客者，夢窗之桃葉也。她臨別回眸那一轉，像流波蕩漾，芳豔動人。是臨去猶有留戀之情，也更令人留戀。還記得她冰肌玉骨，動起雪白柔軟的纖手剖瓜分嘗，是有深意的。所謂深意，大概是從此分別，再難重合。她走了，離席清尊未洗，無心飲酒，杯酒未盡即罷。她如行雲一去無蹤，夢中灑淚，也沾濕不到她的衣裳，雲想衣裳，暗用李白句。結謂可惜秋宵在淒切的氣氛裏度過。既沉鬱，又厚重。

掃花遊•西湖寒食
冷空澹碧，帶翳柳輕雲，護花深霧。豔晨易午。正笙簫競渡，綺羅爭路。驟倦風埃，半掩長蛾翠嫵。散紅縷。漸紅濕杏泥，愁燕無語。    乘蓋爭避處。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。濺行裙更惜，鳳鉤塵汙。酹入梅根，萬點啼痕暗樹。峭寒暮。更蕭蕭、隴頭人去。
起三句，輕雲深霧，天氣陰冷，猶翳柳護花，畢竟是仲春時候，仍是豔辰。豔晨易午，承上啟下。轉入競渡。鄭文焯曰：競渡之俗。在荊楚則五月五日為吊屈原，在越俗則以春水方生，便於水事。重五用鼓鑼，此用笙簫，激越與優雅的情調不同。遊人盛裝，爭往觀看。正熱鬧處，風埃乍起，遊女紛舉長袂，遮掩半邊頭臉。系髪的紅繩也散亂了。漸漸下起雨來，遊人又紛紛乘車爭避。就在這時，酒店裏與故人邂逅相遇。用的是江妃解佩贈鄭交甫的典。但恨天不作美，把她的裙子沾濕，鞋子弄髒。真是憐香惜玉。酹入梅根二句，是雨如酹酒，滲入梅根，並在樹身打著萬點濕痕，下得不小。最後在春寒料峭，暮雨蕭蕭中離去。黯然銷魂，自不在話下。隴頭人出自陸凱贈範曄詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。”此時雖非梅的花期，但既已說及酹梅，便聯想而及。女的解佩，男的折梅，互相饋贈。隴頭人是指那故人。
此詞由下雨說到避雨，緊密銜接，一氣貫注，突破了上下闋的界限，頗似蘇辛，但其基調仍是婉約。

又•贈芸隱
草生夢碧，正燕子簾幃，影遲春午。倦茶薦乳。看風籖亂葉，老沙昏雨。古簡蟫篇，種得雲根療蠹。最清楚。戴明月自鋤，花外幽圃。    醒眼看醉舞。到應事無心，與閑同趣。小山有語。恨逋仙占卻，暗香吟賦。暖通書床，帶草春搖翠露。未歸去。正長安、軟紅如霧。

仰斋

芸隱，施樞號，丹徒人，寓湖州。
草生夢碧，即夢生碧草。謝靈運詩：“池塘生春草。”李白詩：“他日相思一夢君，應得池塘生春草。”下麵說夢醒時，正燕棲簾幕，春天日影已遲至正午。此似有臥治之意。臥治出《史記•汲鄭列傳》，後以謂政事清簡，無為而治。薦乳，煎茶時水面泛出白沫如乳。倦，謂懶去煎茶。風籖亂葉，籖，書籖；葉，今作頁。用蘇軾詩“風動牙籤亂葉聲。”老沙，陳年的沙。雨點打在沙上，天色昏沉。與楊萬裏“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花”同一機杼。楊是閒居，施雖居官，“與閑同趣”（見下片）。蟫，蛀蝕衣服書籍的小蟲。雲根，山上。療蠹。謂芸草。芸有此功能。清楚謂能清除蠹害。歇拍二句，言種芸，乃種花之外。芸圃有別於花圃。
換頭直敘芸隱的高品卓識，在流俗皆貪圖酒色面前，能保持清醒的眼光去看待。遇事皆淡然處之，無競營之心。雖居官而有閒散之趣。小山有語，指《楚辭•招隱士》。用此有招其歸隱之意。逋仙即林逋。劉永濟《微睇室說詞》謂“恨逋仙者，言千古惟林逋能高隱孤山，種梅吟詩，而他人不能。”既欲施歸隱，而又諒其不能歸隱。只能安於書床的溫暖，欣賞書帶草搖曳於春風中以遣懷。此與閑同趣之寫實。然終非真隱，猶留滯於京城的軟紅塵中，未能歸去，殊為可惜。
夢窗詞往往有不能以現代語法解釋者。此篇尤多。孟子曰：“以意逆志，是謂得之。”

又•春雪
水雲共色，漸斷岸飛花，雨聲初峭。步帷素嫋。想玉人誤惜，章台春老。岫斂愁蛾，半洗鉛華未曉。艤輕棹。似山陰夜晴，乘興初到。    心事春縹緲。記遍地梨花，弄月斜照。舊時鬥草。恨淩波路鎖，小亭深窈。凍澀瓊簫，漸入東風郢調。暖回早。醉西園、亂紅休掃。
起句與題無關，海綃翁稱為正面空處起步。漸始入正題。斷岸即陡岸，點明地點，是在水濱。飛花點明下雪。接著又是大雨，由晴明漸變為雨雪交加。這都是正面寫。以下轉入側面寫。步帷即步幛，出行時用以掩蔽的帷幛。這時是停在岸邊，後有艤輕棹可知。素是帷沾著雪變成白色。嫋是帷布輕輕抖動。古代婦女出外，用帷幛自蔽，所以想到玉人。章台是漢代長安繁華處，借指臨安。韓愈《春晚》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”此殆視春雪為楊花，而惜春老。岫斂二句是雪夜的山景。半洗鉛華是淡妝，寫景愈切。艤輕棹回應斷岸。下又用王子猷雪夜山陰訪戴，乘興而來的故事，但尚未興盡即回。做一頓挫。由步帷想到玉人是實，由雪夜想到訪戴是虛。虛實交替，結構既靈活又嚴整。
過片心事春縹緲，一篇之綱。心事為何，想玉人也，前面只輕輕一點，這裏才詳敘。縹緲者憶舊常仿佛也。記字直領到底。海綃翁謂為步步轉，步步歇。記得也是雪夜，玩到月斜。記憶中的舊時，是憶中之憶。那玉人在幽深的小亭和女伴鬥草，可恨她們進去的路已鎖，別人再進不去。此次受阻，後則暢通。這玉人善吹簫。冬寒簫澀，入春後，東風解凍，吹出陽春白雪諸調。吳詞屢言西園，當是其臨安寓所。天暖了，花開又花落了，在家園醉酒賞花，落花也不掃。日子過得很懶散，很愜意。這篇不似往常多以哀感終，而是相反。從結拍細按，可能失意中有醇酒婦人麻醉自己之意。

應天長•吳門元夕
麗花鬥靨，清麝濺塵，春聲遍滿芳陌。竟路障空雲幕，冰壺浸霞色。芙蓉鏡，詞賦客。競繡筆、醉嫌天窄。素娥下、小駐輕鑣，眼亂紅碧。    前事頓非昔，故苑年光，渾與世相隔。向暮巷空人絕，殘燈耿塵壁。淩波恨，簾戶寂。聽怨寫、墮梅哀笛。佇立久，雨暗河橋，譙漏疏滴。
    麗花鬥靨，從李清照“怕郎猜道，儂面不如花面好”化來。清麝，人和花的香都是。春聲，包括各種新春喜慶之聲，街上非常熱鬧。通街都沒設路障，正是“金吾不禁夜，星橋鐵鎖開”。冰壺，喻月，月光照射在滿街張燈結綵的紅光之中。芙蓉鏡，背面鑄有芙蓉花飾的銅鏡。 唐 段成式 《酉陽雜俎續集•支諾皋中》：“相國李公固言，元和六年下第遊蜀 ，遇一老姥，言：‘郎君明年芙蓉鏡下及第，後二紀拜相，當鎮蜀土，某此時不復見郎君出將之榮也。’明年，果然狀頭及第，詩賦題有《人鏡芙蓉》之目。後二十年，李公登庸。”此指秀才們，詞賦客則含所有的文士。他們競相揮動彩筆，題詩醉酒，豪情滿懷。醉嫌天窄，豪放派所難及。素娥從月中下來，是幻想，也是喻美女。小駐快馬，都會被街上的花花綠綠弄得眼花繚亂。
前事頓非昔，過渡的好。今非昔比，故苑即吳苑，風光不再。渾與世相隔，極為沉重。向暮巷空人絕，簡直是座蕪城。屋裏殘燈照塵壁。淩波恨，簾戶寂，門前冷落車馬稀。聽著吹奏充滿哀怨的梅花落的笛聲，氣氛更是淒涼。撫今思昔，不覺佇立之久。以寫景終，更有餘味。河橋是尋常分別之地，譙樓是內外阻隔之處，又多一層悵惘。

過秦樓•芙蓉
藻國淒迷，麴塵澄映，怨入粉煙藍霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰愬。又江空月墮，淩波塵起，彩鴛愁舞。    還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩稱錦雲留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能西風老盡，羞趁東風嫁與。
芙蓉，荷花。首三句寫芙蓉生存的內外環境。藻，水草。藻國，即水鄉，水域。麴，酒麴，淡黃色。麴塵，即黃塵。整個水域是一片淒迷，水中則泥沙沉澱，清澄如鏡，照映花影。粉煙，白煙，指水氣，與淒迷合。藍霧，謂水色，與澄映合。似謂居處雖佳，外面環境不好。故怨。唐高蟾《落第詩》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。”詞反其意，怨字提得很突出，把花人格化。奠定一篇的基調。香籠三句正面寫芙蓉，花香籠罩著水，水便成了香水。花紅如油膩的胭脂，下麵的水波便被染紅。一湖萬朵荷花爭妍鬥媚。湘女下六句二層，皆從側面寫。湘女即湘妃，死後傳為湘水之神。另一層是宓妃，洛水之神。淩波塵起，明用《洛神賦》。彩鴛，繡鞋。愁舞，愁於蹈舞。玉冷無聲，江空月墮，冷冷清清。凝情誰訴，彩鴛愁舞，怨也。
還暗憶，憶既用本義，也用諧音，喻也。貫穿上下片。湘妃、洛神，既喻花，亦喻人，喻其所憶之人。鈿，指蓮蓬。蘭橈，採蓮船。句亦指與所愛同蕩蓮舟。絲，指藕絲，瓊腕，喻藕，亦指女手。句謂分手後長相憶。的，同菂，蓮心，見憐心苦。玲瓏翠屋，周圍荷葉。輕薄冰綃，荷瓣。錦雲，謂一鏡萬妝。豔密如錦雲，穩穩地稱心地留住不散。這也是想留住那居翠屋著冰綃之人。生怕，是秋將至而尚未至之時的心態。暗驚是秋已悄悄而至時的心態。秋被紅衰，秋氣遍佈，紅荷枯萎。既已穩稱留住，還又生怕，終至暗驚，雖心思緻密，殷勤照護，終於無可奈何。只有悲哭。收足了怨恨之意。最後二句，雖猶有怨忿之情，卻仍是苦節自守。能，耐也。耐至秋盡，也羞如桃杏之趨時。品格自高。
本篇最大特點是既是詠物，也是寫人，亦人亦物，一箭雙雕。

六幺令•七夕
露蛩初響，機杼還催織。婺星為情慵懶，佇立明河側。不見津頭艇子，望絕南飛翼。雲梁千尺，塵緣一點，回首西風又陳跡。    那知天上計拙，乞巧樓南北。瓜果幾度淒涼，寂寞羅池客。人事回廊縹緲，誰見金釵擘。今夕何夕，杯殘月墮，但耿銀河漫天碧。   
蛩，蟋蟀，《詩•七月》：“七月在野，八月在戶，九月蟋蟀，入我床下。”露蛩，在野也。與時令合。蟋蟀一名促織，又與織女星合。婺星，詩文中常以頌婦女。此謂織女。相傳牛女隔著銀河，每年七夕相會。今會期即至，織女無心上機，佇立在銀河邊盼望情郎。不見有船來，也沒望到烏鵲來架橋，曹操詩：“烏鵲南飛。”故以南飛翼為烏鵲。雲梁，銀河上的橋。塵緣，兒女情緣。一點，謂太短。一年只一度，轉眼就過去了。上片說牛女故事，虛事實寫。下片由天上說到人間，重在抒情。說那知，便是預示。人間癡兒女那知天上離合相差懸殊，自計已拙，反向其乞巧。七夕又稱乞巧節也。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》引《星經》謂織女星主瓜果絲帛。則詞中瓜果即代指織女，幾度淒涼，不知其曾歴幾度淒涼也。寂寞羅池客，為柳宗元。曾貶居柳州，卒後柳人于羅池立廟以祀。宗元有《乞巧文》。人事二句，暗用《長恨歌》李楊“七月七日長生殿”及“釵留一股合一扇”故事，今夕何夕，言下有無限感慨。酒殘月墮，惟見銀河耿耿懸於碧天之上。耿，明亮。牛女渡河，烏鵲架橋，說得煞有其事，全都虛幻。

荔枝香近•送人游南徐
錦帶吳鉤，征思橫雁水。夜吟敲落霜紅，船傍楓橋系。相思不管年華，喚酒吳娃市。因話，駐馬新堤步秋綺。    淮楚尾，暮雲送，人千里。細雨南樓，香密錦溫曾醉。花谷依然，，秀靨偷春小桃李。為語夢窗憔悴。
首二句，仗劍遠遊之意。雁，塞北所產，雁水，泛指塞北的河流，似不必徵實。遠行橫渡雁水，只是謂其情思，誇其壯遊。夜吟二句，用張繼夜泊楓橋詩，謂行人泊舟姑蘇城外寒山寺，亦即送行之處。行人亦是詩人，二人臨別吟詩，互相推敲。由敲的具體動作幻想到把岸邊的楓葉敲落了。趙師秀名句：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花》”敲落是實，此則是虛，然就時令說也是實。相思不管年華，兩人當是忘年交。船上共吟罷，又去市上酒店喝酒，吳娃當即李白所說“壓酒勸客嘗”之吳姬。酒罷又同出去。為了說話方便，停下馬來，在如綺的新堤上步行。真是難分難舍，但終須一別。
換頭即寫送別。至此方落實客人前去的目的地為淮楚尾，即南徐，今鎮江。暮雲送，即暮天送，說得很藝術，頗具遐想。千里，約言路程。南樓即曾共醉之吳娃酒店，香密錦溫，令人留戀。行人去後，花谷之花照常開。江南地暖，秋亦如春，故云偷春。花非桃李，豔若桃李，故曰小桃李。秀靨，花如人面，也讓人想到如花之人，所謂花能解語，當能為語夢窗憔悴。意謂而今只有花尚相憐耳。

仰斋

西平樂慢
過西湖先賢堂，傷今感昔，泫然出涕。
岸壓郵亭，路欹華表，堤樹舊色依依。紅索新晴，翠陰寒食，天涯倦客重歸。歎廢綠平煙帶苑，幽渚塵香蕩晚，當時燕子，無言對立斜暉。追念吟風賞月，十載事、夢惹綠楊絲。
畫船為市，夭妝豔水，日落雲沉，人換春移。誰更與、苔根洗石，菊井招魂，漫省連車載酒，立馬臨花，猶認蔫紅傍路枝。歌斷宴闌，榮華露草，冷落山丘，到此徘徊。細雨西城，羊曇醉後花飛。
從堂前設置入手，壓有崩壞義，郵亭即驛站。岸壓郵亭。路欹華表。一片衰敗的景象。只有堤樹才如舊，若有依戀之情。紅花雖在新晴中也顯得蕭索，翠葉雖濃，卻是陰沉沉的，寒食時節，芳春正盛，予人乃如此印象。正所謂“感時花濺淚”。天涯倦客，系自指。原來前此所敘，皆是重歸所見所感，行文所謂逆入也。接下亦重歸之所見所感，但前面是寓感歎於敍事之中，此處則直以感歎出之。“言之不足，則嗟歎之”也。寒食節屆，祭祀之時，來拜謁先賢堂者，除自己外，空無一人。只有廢苑綠草如煙，湖濱臨晚，也很幽寂，只有帶著落花的塵香飄蕩。連燕子也相對無聲。追念十年前在此吟詩賞景，空夢惹情絲牽。
下闋接寫十年前。先賢堂面對的西湖，是何等熱鬧繁華。畫船排列如市，船上婦女打扮得很妖豔，連湖水也顯得很美。日落雲沉，天晚了，人換了，春天也過去了，更與何人洗去石上苔根，陳上菊花井水來先賢堂祭奠呢！記起以前隨同長官車馬，載酒臨花，而今那路旁的花枝已經蔫了，還認得出是當時所植。但宴樂卻全空了，榮華富貴都是草上露，很快就乾了。華屋也瞬為山丘。形勢大變，傷今感昔，徘徊無主，泫然出涕。這首是否作于宋亡後，尚難定論。結用羊曇過西州門懷念謝安而痛哭的典故，有人認為是紀念曾任宋相的吳潛，或有可信。夢窗有幾篇與吳潛有關的詞。本書有篇《金縷歌》的劄記，可參閱。


吴文英词剳记（二续）
瑞龍吟•送梅津
暗分袖。腸斷去水流萍，住船繋柳。吳宮嬌月嬈花，醉題恨倚，蠻江豆蔻。    吐春繡。筆底麗情多少，眼波眉岫。新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝。    還背垂虹秋去，四橋煙雨，一宵歌酒。憶翠微攜壺，烏帽風驟。西湖到日，重見梅鈿皺。誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏。印剖黃金籀。待來共憑，齊雲話舊。莫唱朱櫻口。生怕遣、樓前行雲知後。淚鴻怨角，空教人瘦。
  尹煥，字惟曉。山陰人，有《梅津集》。
開頭著一暗字，大有文章，欲知其奧妙，須和近結拍處“生怕遣、樓前行雲知後”。原來此時分別的非其素所眷而是另一人。這是一個秘密，故雲暗。行如逝水流萍，怎不腸斷？於是停船系柳，不忍遽別。吳宮，指明地在蘇州。嬌花嬈月，是當時景，也是喻送行之人。即蠻江豆蔻，南國佳人。醉題是題她，恨倚也是倚她。何雲恨？恨不久長。下麵當是說平素，一個是詩詞達意，一個是眉眼傳情。自春至秋，星移物換，愁雲不散，菊花枯萎，只剩半畝寒梅。過片緊接，就在這時，一宵歌酒之後，他還要離此地而去，垂虹，橋名，四橋，又稱第四橋，皆在蘇州。從憶字起，才說到作者和梅津曾在重九相與攜酒登高。預言梅津去到西湖後，重見貼皺了梅花鈿的女子，又不知會在哪家院子，琵琶還沒聽完，就天曉了，馬在叫了。要帶著官印去上朝。待你休官回蘇州，再上齊雲樓，切莫又去聽歌，免得你那心上人知道後。抱怨落淚，空自瘦損。

解蹀躞
醉雲又兼醒雨，楚夢時來往。倦蜂剛著梨花、惹遊蕩。還做一段相思，冷波葉舞愁紅，送人雙槳。    暗凝想。情共天涯秋黯，朱橋鎖深巷。會稀投得輕分、頓惆悵。此去幽曲誰來，可憐殘照西風，半妝樓上。


花犯•郭希道送水仙索賦
小娉婷、清鉛素靨，蜂黃暗偷暈。翠翹欹鬢。昨夜冷中庭，月下相認。睡濃更苦淒風緊。驚回心未穩。送曉色、一壺蔥蒨，才知花夢准。    湘娥化作此幽芳，淩波路，古岸雲沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。薰爐畔、旋移傍枕，還又見、玉人垂紺鬒。料喚賞、清華池館，台杯須滿引。
開篇是水仙花的倩影，小娉婷是瘦長的莖，清鉛般的素面是花瓣。靨本是面頰上的酒窩，此以局部代整體。蜂黃是花蕊，蕊在花心不易見，故雲暗偷暈。翠翹謂葉，已象其形。它托著花瓣，像欹在人鬢邊。描畫得工細而又風神綽約。這是昨夜月下在庭中見到的。濃睡中苦於淒風緊吹，冷得醒來，注意上文的冷字，更字。不知水仙如何了，甚至懷疑是不是真見水仙，心尚未穩。早晨一壺蔥茜的水仙花有人送來了，才知昨夜所見是一場夢，夢得很准。看了半天隻覺句句是真，直到底才恍然大悟。也沒賣個關子，誰能料到，何等詭譎。
後闋抒情為主，先是虛寫。他想像水仙花是仙女所化。這也有些依據。湘娥是湘水的女神，不就是與花的名字相合麼？既是水中女仙，出現就是淩波微步。美得很。可惜這畢竟是神話傳說，在古岸邊，天地間只留下遺憾。再是用梅花旁襯。臨砌梅花的影子和香氣被風吹得散亂了，它凍住了，原有的風韻不見了。水仙怕也受不了，於是把它移到薰爐畔，怕還不夠，又移到玉人枕邊，依偎著她的頭髮。（鬢，一作鬒）真是愛護備至。也是對友情的珍惜。這才點出郭希道。據說清華池館即郭所居。有人說大小杯疊成套叫台杯。郭希道也非常喜歡水仙花，盡情欣賞。寫這些也是顯示友情的可貴。這一片，想像、陪襯和正面描寫，條理明晰，部伍井然。加送花人也是題中應有之義。

浣溪沙
門隔花深夢舊遊，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。    落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞。東風臨夜冷於秋。
夢至舊遊之地，及門繁花似錦，入門則見玉指開簾，一如花之閨中少婦也。既為舊遊之地，則其人必素識之人。夕陽西下，燕子歸來，人亦適至，時必大喜，而伊人含愁無語，定是怨其久別始至。過片更是大力渲染，極情景交融之妙。可與少游“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”並美。此情此景，倍覺淒涼。於是以來人心中之感受作結，最為恰當。詞要眇宜修，此可視為範本。

點絳唇•試燈夜初晴
卷盡愁雲，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起，酥潤淩波地。    輦路重來，仿佛燈前事。情如水、小樓熏被，春夢笙歌裏。
    試燈夜，元宵前夜。
起二句雲開月上，接二句，是剛下過雨。這上片切夜初晴。文辭非常美。輦路，地址是都城，燈前事，時間是試燈夜。仿佛是重來與前次來的情況相似。卻不敘試燈事，是沒去看熱鬧，舊情已如逝水，冷清清地。自去睡覺，聽夢裏的笙歌。失意人的牢騷卻說得非常溫雅。

定風波•
密約偷香*蹋青。小車隨馬過南屏。回首東風銷鬢影。重省。十年心事夜船燈。    裏固件陳橋下水，到頭難滅景中情。兩岸落花殘酒醒。煙冷。人家垂柳未清明，

祝英台近•春日客龜溪遊廢園
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。鬥草溪根，沙印小蓮步。自憐兩鬢清霜，一年寒食，又身在、雲山深處。    晝閑度。因甚天也慳春，輕陰便成雨。綠暗長亭，歸夢趁風絮。有情花影闌幹，鶯聲門徑，解留我、霎時凝佇。
龜溪在浙江德清。
起三句，遊園。園廢舊，氣氛幽冷。只有在這龜溪邊鬥草的少女們活潑潑的動作（鬥草是古代少女們的一種遊戲），添出一些生氣。反觀自己，年已遲暮，這一年的寒食又還是來這裏遊蕩。一事無成，馬齒徒增。雲山深處御前翠微路相應，園之所在。白天能清閒地度過也罷，可是天不作美，他不肯獻出豔陽的春光，已是輕陰，還又變成雨。很是掃興。園外望見綠蔭掩映的長亭，那是回鄉所經之處。也曾夢見歸去，卻似隨風的飛絮飄蕩不定，漫無憑准。眼前在這廢園欄杆邊，門徑裏，尚有花影鶯聲可以令我霎時留戀。但作者表現得很藝術，物象也都有人情味。

又•除夜立春
剪紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲囀、新年鶯語。    舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢湖邊，還迷鏡中路。可憐千點吳霜，寒消不盡，又相對、落梅如雨。
    古時立春日，剪綵為花勝，婦女插於發上。立春已有東風了，但畢竟還是除夜，一年未盡，所以說不放歲華去。如此點題，極靈極活。鄰居有人守歲，通宵歡笑，一直轉至新年到來。唐皇甫冉詩：“鶯啼燕語報新年。”囀，全宋本作轉。似是，因下有語字。鄰家的歡樂，正反襯出自身的孤淒，因而憶起也曾與家人共同團年，那時還有玉人手剝黃柑薦酒，那黃柑的香味都帶有溫柔的氣息，因為那是玉人的深情所寄。也做過回家的夢，夢到了湖邊正擬乘船，卻迷失了湖中路，還是歸不成。而今雖已立春，寒氣仍重，可憐者心不禁寒也。且又相對落梅如雨，點點滴滴在心頭，更是沉重難禁。

霜花腴•重陽前一日泛石湖
翠微路窄，醉晚風、憑誰為整欹冠。霜飽花腴，燭消人瘦，秋光做也都難。病懷強寬，恨雁聲、偏落歌前。記年時、舊宿淒涼，暮煙秋雨野橋寒。    妝靨鬢英爭豔，度清商一曲，暗墜金蟬。芳節多陰，蘭情稀會，晴暉稱拂吟牋。更移畫船，引佩環、邀下嬋娟。算明朝、未了重陽，紫萸應耐看。   

仰斋

石湖，在蘇州西南。
山路窄，人醉了，天晚了，沒誰照顧，重陽也不登高。秋天菊花盛開。人卻為傷秋而瘦，為花乎？為人乎？秋也難做。暗寓人生感慨。下所稱病，正是這種心病。遊湖聽歌，病懷強寬，可是歌還沒聽，雁聲卻先傳來了。為什麼恨呢？我認為雁聲是秋聲。秋聲淒涼蕭瑟，，使他記起舊宿淒涼之情，剛強寬之心便又愁苦。暮煙秋雨是當時的實景，淒涼的情境，野橋是當時泊舟處。
換頭回到現在，起句亦如《應天長》之“麗靨爭豔”。麗人上闋只一歌字微透，此時方從幕後出場。度清商一曲，遙應前文。按歌而舞，蟬鬢輕墜而不自覺。薛昭蘊《小重山》：“金蟬墜，鸞鏡掩休妝。”芳節多陰，明天可能就是風雨。朋友金蘭情誼雖深也難於會合，所以趁著這晴天大家都在，提前一天過重陽節。正好題詩作賦。於是再泛遊船，帶著這班美女，邀下月中仙子（實指月出），盡情行樂。病懷大大敞寬了。而且餘興未盡，明天重陽節還算沒過去，俗例有茱萸，應該可以多看幾眼。夢窗這麼開心之作，較為少見。

澡蘭香•淮安重午
盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。銀瓶露井，綵箑雲窗，往事少年依約。為當時曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。黍夢光陰，漸老汀州煙蒻。    莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沉魄。薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。念秦樓、也擬人歸，應剪菖蒲自酌。但悵望、一縷新蟾，隨人天角。
盤絲系腕是端午節婦女舊俗，起首即點題。還有織成篆形的飾品垂於簪下，說的都是玉人，她隱身睡在紺帳裏，睡覺是睡醒，醒來去井上打水，在樓上搧扇子。這一連串的情況是少年的往事，猶依約可記。這就轉到現在了。於是寫自己為當時曾在她的石榴裙上寫過字，看見紅綃上的花褪色就不免傷心，時間過得太快了，好像黃粱夢一樣，一夜之間就過了一生。漸老句倒是實寫。蒻，柔潤的蒲草。
換頭三句又點重午。江南古調指《楚辭•招魂》。有說是宋玉招屈原之魂。莫唱者，已逝的怨魂難招。自己身雖未死，家人也難招其歸來。下三句先寫時令，南風梅雨，燕哺子。再又涉及舊俗的生活瑣事，澡蘭即古所稱浴蘭。端午這天把蘭花泡在水裏加熱，用來沐浴。浴在簾內，浴後照鏡，全都寫了。不厭其煩，是思念入微。念秦樓，涵上啟下，說明前三句後二句都是設想家中情況。家裏人也在想他歸來，但也只可能自酌蒲酒。蒲酒是以菖蒲浮在酒上來飲的。也是端午舊俗。最後轉到自己望月懷人作收，倒很乾脆。因為這是懷人之詞，所以盡向對方著筆。

珍珠簾
春日客龜溪，過貴人家，隔牆聞簫鼓聲，疑是按歌，佇立久之。
蜜沉燼暖萸煙嫋。層簾卷、佇立行人官道。麟帶壓愁香，聽舞簫雲渺。恨縷情絲春絮遠，悵夢隔、銀屏難到。寒峭。有東風嫩柳，學得腰小。    還近綠水清明，歎孤身如燕，將花頻繞。細雨濕黃昏，半醉歸懷抱。蠹損歌紈人去久，漫淚沾，香蘭如笑。書杳。念客枕幽單，看看春老。               
蜜沉，蜜香和沉香，皆木本香料，頗名貴。萸也是香料。蜜沉焚的灰燼還未冷，萸香又嫋嫋上升。正是貴人家的擺設。層簾卷，香聞於外。官道的行人因而佇立。更重要的是聽見那室內的歌舞。麟帶是衣帶上嵌有麒麟圖案的玉飾。溫庭筠《舞衣曲》詩：“蟬衫麟帶壓愁香。”蓋舞女所系者。壓愁猶言消愁。雲渺，簫鼓聲入雲而消失。以下皆是因聞樂聲而引起的感觸。恨縷情絲是總帽。他想起了他那失去了的能歌善舞的人。銀屏即此女所居之處。寒峭，點下春日。嫩柳，是想起此女體態。
換頭，又近清明了，自己還是孤身一個。將花頻繞者，抑鬱難解，思念不已。細雨黃昏，氣氛淒涼。直至此時，才踏著半醉的身影，懷著滿腔的心思悵悵而歸。歸至寓處，見著她穿過的舞衣，已經蠹損，人去已久了，更不禁淚落，庭前香蘭，卻似笑其癡情。誰能理解他安慰他呢？沒有誰。只剩他“客枕幽單看春老。”（李賀詩句）。

風入松
聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。    西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
上片由傷春引出傷別。清明春光正盛，卻聽風聽雨，令人心煩。正是百花盛開，卻被風雨摧殘，紛紛墜落。詩人敏感，能不傷春？卻愁了瘞花草銘，因為這更是令人心傷。花落紅衰，而柳葉正濃，綠暗二字便是行文的過脈。有暗度陳倉之妙。綠柳掩映樓臺，而樓前正是與伊分手之處。柳又是最牽別情之物，一絲柳一寸柔情，千絲柳千寸柔情，怎能割斷！而竟分攜，何等情傷！於是傷春傷別，密不可分，中酒入睡，應可兩皆消除，卻被繁雜的鶯喚醒。無可奈何。西園是他兩共同生活處。日復一日打掃林亭，準備和她依舊同賞新晴。可是她不再來了，自然是無限惆悵。其間黃蜂二句是最為癡情之語，亦最為動人之語。一夜苔生，是感到相聚仿如昨日。傷別而不怨別，只怨苔，且只淡淡一語，何等溫厚。

又•桂
蘭舟高蕩漲波涼，愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。還怕郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。    蟬聲空曳別枝長，似曲不成商。卸羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗，和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。
又
畫船簾密不藏香。飛作楚雲狂。傍懷半卷金爐燼，怕暖消、春日朝陽。清馥晴熏殘醉，斷煙無限思量。    憑欄心事隔垂楊。樓燕鎖幽妝。梅花偏惱多情月，慰谿橋、流水昏黃。哀曲霜鴻淒斷，夢魂寒蝶幽颺。

鶯啼序
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情遊蕩，隨風化為飛絮。    十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。遡紅漸招入山谿，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空、輕把斜陽、總還鷗鷺。    幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委。瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。    危亭望極，草色天涯，歎鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。
全篇主要寫傷別，而以傷春興起。
第一段。傷春傷別。病酒掩戶，獨自傷春。被燕子催去遊湖。見晴煙冉冉，觸發羈情，遊蕩空中，終如墜絮。念羈情三字，不僅承上啟下，且是一篇之骨。
第二段。驚豔惜別。也是春日遊湖，忽有豔遇。錦兒，那人的侍女。可是，春寬夢窄，乍合旋分，零淚濕歌紈。人去堤空。黃昏風光，只得還給鷗鷺享受了。情景非常淒美。羈請蓋自此始。
第三段。別後思念。伊人已去，己尚羈旅。汀蘭洲杜，水鄉景物依然。六橋尋訪，累日連年，毫無消息。只有當時相遇相別情景，猶若歷歷在目。此處是逆敘，把“記當時”調到後面了。春江宿，桃葉渡，皆憶當年的合和分。長波二句，則遇合時麗人之情態。青樓三句，又寫別後，似憶似夢，仿佛人在青樓，臨別題詩，淚墨已化塵土。前面傷別是從女方寫，這裏又從男方寫。
第四段。總述傷別。高亭瞭望，不見麗影，不免自早生華髮。暗自點檢，昔日悲歡離合，鮫帕尚有餘痕。嚲鳳既不歸，破鸞亦慵舞。欲寄書而無處可寄。漫長的相思只有寓於哀弦。最後以運化《招魂》“目極千里兮傷春心”斷魂難招收束。極纏綿緋則之致。
妙語如貫珠，極為密麗，令人驚歎，然其中亦有疏暢處。

玉蝴蝶   
角斷簽鳴疏點，倦螢透隙，低弄書光。一寸悲秋，生動萬種淒涼。舊衫染、唾凝花碧，別淚想、妝洗蜂黃。楚魂傷。雁汀沙冷，來信微茫。    都忘。孤山舊賞，水沉熨露，岸錦宜霜。敗葉題詩，禦溝應不到流湘。數客路、又隨淮月，羨故人、還買吳航。剛凝望。滿城風雨，催送重陽。

惜秋華•七夕
細響殘蛩，傍燈前、似說深秋懷抱。怕上翠微，傷心亂煙殘照。西湖鏡掩塵沙，翳曉影、秦鬟雲擾。新鴻喚、淒涼漸入，紅萸烏帽。    江上故人老。視東籬秀色，依然娟好。晚夢趁鄰杵斷，乍將愁到。秋娘淚濕黃昏，又滿城、雨輕風小。閑了。看芙蓉、畫船多少。

惜黃花慢
次吳江小泊，夜飲僧窗惜別，邦人趙簿攜小妓侑尊，連歌數闋，皆清真詞。酒盡已四鼓，賦此詞餞尹梅靜津，
送客吳皋，正試霜夜冷，楓落長橋。望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰、沈郎舊日，曾系蘭橈。    仙人鳳咽瓊簫。悵斷魂送遠，九辯難招。醉鬟留盼，小窗剪燭，歌雲載恨，飛上銀霄。素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤。夢翠翹、怨鴻料過南譙。
尹煥，山陰人，有《梅津集》。
古人送客，或就在城門外，碼頭邊，或送至十裏長亭飲餞，甚或更遠。“寒雨連江夜入吳，清明送客楚山孤。”就是從他處送客溯流至吳然後分別。觀本篇小序，即是送尹梅津至吳江，泊舟登岸設餞。所以詞先寫送行後寫餞行，並以此分上下闋。
首三句送別地在吳皋，時在深秋。下文分承。望天四句從行處寫，漸行漸遠，明說離恨。翠香二句，從季節寫，水中荷葉落花老，岸上柳只剩殘葉，暮煙籠罩，若現愁容。說愁則是移情手法。至此已寫畢送行，乃轉至送別之人。卻只是念舊，似觸動了無限情懷，欲說還休。用沈約典為喻，謂瘦弱多病，略透此中消息。換頭徑敘小妓侑尊。呼妓女為仙，柳永詞屢見。鳳咽瓊簫，與弄玉事無關。只是簫聲嗚咽的美辭。蓋所歌清真詞必離愁別恨，令人魂斷者。《九辯》宋玉作，有說《招魂》亦宋玉作，則是以《九辯》稱宋玉。此是器樂。其所謂仙人，指樂妓。醉鬟則是歌妓。此歌妓不僅善唱，且流盼離人，傾注同情。則當事人為如何可知矣。秋心為愁，素秋雖合時令，亦即愁心也。它不解隨船而去，也會趁敗紅寒濤與船俱進，直至天涯。翠翹，疑指尹梅津夫人，南譙，即南樓，用庾信典為文人聚會之所，借指此時飲餞處。尹夫人的離魂化作怨鴻飛過我們餞別的樓前，蓋料想如此。這裏要注意此一料字。此語帶有調諧意味，卻又情所當然。聽來啼笑皆非。

向闲

遵属将重复的四帖删了。
先生于吴词如此用心，令在下心生惭愧。