吴文英詞剳記（三續）

仰斋

永遇樂·乙巳中秋風雨

風拂塵徽，雨侵涼榻，纔動秋思。緩酒消更，移燈傍影，淨洗芭蕉耳。銅華滄海，愁霾重嶂，燕北雁南天外。算陰晴、渾似幾番，渭城故人離會。
青樓舊日，高歌取醉，喚出玉人梳洗。紅葉流光，蘋花兩鬢，心事成秋水。白凝虛曉，香吹輕燼，倚窗小瓶疏桂。問深宮，姮娥正在，妒雲第幾？

起即點題，開門見山。風吹拂琴徽上的灰塵，雨氣侵入清涼的床榻。觸動了詞人的秋思。所謂秋思，無非就是淒涼的情緒。愁人覺夜長，只有徐斟慢飲，消磨長夜。中秋本是團圓之夜，卻只有孤燈可移向身邊，相互親近，此外就只是雨打芭蕉而已。銅華是鏡，喻月，出自滄海的明月，被愁雲慘霧層巒疊嶂遮蔽，雁南燕北，无论何处，都若在天外，全瞧不见。东坡中秋词：“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。”历来如此，無可奈何。渭城是秦京，此指南宋都城臨安。

下片由提起故人，而憶起舊遊。早年過中秋在妓院高歌痛飲，喚她們梳洗出來陪伴，傳遞情書，而今滿頭白髪，這種心事已隨逝水。現在天空發白，已是拂曉，爐香也已燃完，只傍窗的小瓶桂花還有些香氣。最後仍回到本題，一夜風雨，月亮没出來，幻想為雲生妒忌，層層遮蔽。因而癡問：月宮嫦娥今在云层第幾？

玉蝴蝶

角斷簽鳴疏點，倦螢透隙，低弄書光。一寸悲秋，生動萬種淒涼。舊衫染、唾凝花碧，別淚想、妝洗蜂黃。楚魂傷。雁汀沙冷，來信微茫。    都忘。孤山舊賞，水沉熨露，岸錦宜霜。敗葉題詩，御溝應不到流湘。數客路、又隨淮月，羨故人、還買吳航。兩凝望。滿城風雨，催送重陽。

梦窗曾一度入淮南幕，詞中有“又隨淮月”之句，且另有【澡蘭香·淮安重午】,陳洵因定為留滯淮安時作，宜從。

首句寫時間，角斷，報時的號角吹過了，此指暮角。籖是漏壺中的標簽。即用以指漏壺。鳴是漏滴之聲，疏點是漏聲稀疏，一點一滴的。螢光透過窗隙，照射在書信上。倦是表示夜深，由下文“來信微茫”知此為舊日書信。得不到新書，則重撫舊書，見其思念之深。下二句是由景入情的過渡。接着便是憶舊。舊衣上還沾染有伊人戲谑的唾花，因而想到她也會因傷離而流淚，臉上的脂粉都被淚水洗掉了。楚魂，謂屈原。淮安古楚地，因以屈原自喻。傷心的是到此地後没有她的來信。

都忘，氣忿之辭，也是无可奈何之词，實未能忘。點出孤山，明示所說的是杭州的戀人，是常常念叨的那個姬人，還是陳洵所說的楚伎，不去考證。水沉熨露，此句難解。孤山在西湖中，水當指湖水，猶岸指湖岸。但水沉又是香料。当是兩者合用以指荷花。熨露者謂初日方晞。宜霜指楓葉。憶曾和她一同夏賞荷，秋賞楓。敗葉，落下的樹葉。此二句反用御溝流葉題詩之典，謂書信不能到達，以回應來信微茫，深含體貼之情。湘亦屬楚，即以代楚，實指淮安。吳，蘇州是夢窗第二故鄉，不能回去，卻又做客淮安，多一層離恨。結尾仍然關鎖到己與杭州戀人。正在互相遙望。重陽風雨，更添愁緒。

絳都春

燕亡久矣，京口適見，似人悵怨，有感。

南樓墜燕，又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當時明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。
別館。秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑雲情終淺。丹青誰畫真真面。便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢散。

此篇為在京口遇見一人狀貌似其亡妾，感觸而作，燕，喻妾，京口，今江蘇鎮江。

首句用石崇妾綠珠墜樓死，謂其妾亡。又燈暈二句謂燕亡後淒悲情景，今又在心頭重現。葉吹二句，以風吹葉落，棲鴉噪晚，花露晨乾，秋光苦短，比喻其妾紅顏薄命。當時

仰斋

句以下，剛記起和她生前共同生活的美好時光，便又想到而今我在客中，她在墳墓，相距遥遠，只剩悵惘。要想再見她，除非是照鏡，可鏡裏是空的，也見不到了。才提起，又落下，反復騰挪，極尽纏綿之致。
杜秋娘，唐時名妓，即京口人，故借以指那似其亡妾者。一見就覺得眼睛看人最相像。舊色舊香，是亡姬，閑雲閑雨，是似亡姬者，但她雖相貌相似，感情不深，畢竟是另一人。 還不如看亡姬的畫像，但誰能畫得像真真一樣會從畫裏走出來變成活人（真真故事見杜荀鶴《松窗雜記》）。便把她當做梅花來看吧，更愁花變成雪，很快跟梦一樣消散了。梨霙喻雪。京口“似人”的邂逅，貌似情非，終覺不足，想方設法欲見亡姬真面仍不可得，簡直神魂顛倒，如醉如癡。

惜秋華•重九
細響殘蛩，傍燈前、似說深秋懷抱。怕上翠微，傷心亂煙殘照。西湖鏡掩塵沙，翳曉影、秦鬟雲擾。新鴻喚、淒涼漸入，紅萸烏帽。    江上故人老。視東籬秀色，依然娟好。晚夢趁鄰杵斷，乍將愁到。秋娘淚濕黃昏，又滿城、雨輕風小。閑了。看芙蓉、畫船多少。
   這可能是其晚年所作。通讀全篇，知為懷其去姬所作，始能順次探悉其微意。
   開頭三句是興而比也。聞蛩響而起興。便以蛩自比。蛩是殘蛩，響是細響，喻已入老年。進而想像蛩是傍燈前自說懷抱。蛩何能自說懷抱？故著一似字。其實是作者藉以自抒懷抱。深秋不僅交代時間，更是指懷抱者為何事。蓋其姬以深秋離去，此特隱約言之。傷秋復傷別，實為一篇主旨。接著便加以申說。題為重九，重九本應登高，卻怕登山，就是因為怕見亂煙殘照，滿目淒涼引起傷心。明說傷秋，暗說傷別。下面更進一層，就不登山，遊湖也引起傷心。這才吐出一直沒說的隱秘。秦鬟雲擾，用杜牧《阿房宮賦》：“綠雲擾擾，梳曉鬟也。”這指的就是那去姬。往常和她同遊西湖，湖面如鏡，清楚地照見她的倩影，如今被塵沙掩蓋，照不見了。登山也與此類似，但言傷心，不吐隱情。遊湖則透露隱情，不復提傷心，互見也。於此可悟精簡筆墨之法。前面主要是所思所憶，下二句才是當日所聞所見，用佩萸落帽九日典故以扣題。
過片與開篇筆法不同，明說老。說菊花年年娟好，非僅為應景，著一視字，看著它，想著自己年年變老，一多情，一無情耳。也因為多情，剛做了好夢就被鄰杵驚醒，反添愁思。秋娘本是唐李綺之妾，此借指去姬，即前所謂“秦鬟雲擾”者，亦即此番夢中之人。淚濕黃昏，夢中情況。下化用潘大臨“滿城風雨近重陽”再扣題，陳洵說“淚字是雨字倒影”，妙。結二句易生歧解，鄙意謂此時閑着，姑且數着畫船，消磨時光。實乃愁無可遣之舉也。

又•木芙蓉
路遠仙城，自王郎去後，芳卿憔悴。錦段鏡空，重鋪步障新綺。凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗。相攜。試新裝乍畢，交扶輕醉。    長記斷橋外，驟玉驄過處，千嬌凝睇。昨夢頓醒，依約舊時眉翠。愁邊暮合碧雲，倩唱入、六么聲裏。風起。舞斜陽、闌干十二。
  詞後原注：“大曲六么，王子高芙蓉城事，有樓名碧雲。”
苏轼《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月，余始识子高，问之信然，乃作此诗。”
開頭三句即根據上述故事撰寫。仙城，芙蓉城，王郎，王迥，芳卿，周瑶英。實指水芙蓉凋謝。錦段即錦緞，鏡喻湖，步障新綺即新綺步障。此言木芙蓉又開了。凡間的花卉瘦弱禁不住秋霜，這花卻是仙家幻化成的紋理細膩的寶玉，朵兒大，顏色紅，很鮮麗的。相攜三句，以花朵擬人。實是說花朵密密的，初開鮮紅，嬌怯若相扶持。
下片敘述人出場。永遠記得跨馬從西湖斷橋過去，荷塘千朵嬌花都像嬌豔的女郎一起注視着我。昨夜一梦醒來，梦中所見仿佛與先前西湖水芙蓉同樣美麗動人。這當是木芙蓉了。醒後不見，正在愁中，想起了江淹的《休上人•别怨》：“日暮碧雲合，佳人殊未来。”碧雲又恰與前述故事中的樓名相同，便想請那芳卿把我這事也譜進六么曲。趁着斜陽晚風，在仙家樓閣裏，唱着這曲子舞蹈起來。《太平御览》卷一百七十六《居处部四•楼》引旧题汉东方朔《十洲记》：
昆仑山有玉楼十二层。闌干十二，即此意。

此篇題為木芙蓉，卻用水芙蓉引入，並交叉描寫，以相襯托，成為一大特色。楊鐵夫《箋釋》曰：“此以水芙蓉墊起木芙蓉，因木芙蓉羌無故實，故靠用水芙蓉典粘合之。此窄題走闊路法也。”此可為初學填詞者金針。

惜黃花慢
次吳江小泊，夜飲僧窗惜別，邦人趙簿攜小妓侑尊，連歌數闋，皆清真詞。酒盡已四鼓，賦此詞餞尹梅津，
送客吳皋，正試霜夜冷，楓落長橋。望天不盡，背城漸杳，離亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰、沈郎舊日，曾系蘭橈。    仙人鳳咽瓊簫。悵斷魂送遠，九辯難招。醉鬟留盼，小窗剪燭，歌雲載恨，飛上銀霄。素秋不解隨船去，敗紅趁、一葉寒濤。夢翠翹、怨鴻料過南譙。
尹煥，山陰人，有《梅津集》。       
古人送客，或就在城門外，碼頭邊，或送至十里長亭飲餞，甚或更遠。“寒雨連江夜入吳，清明送客楚山孤。”就是從他處送客溯流至吳然後分別。觀本篇小序，即是送尹梅津至吳江，泊舟登岸設餞。所以詞先寫送行後寫餞行，並以此分上下闋。
首三句送別地在吳皋，時在深秋。下文分承。望天四句從行處寫，漸行漸遠，明說離恨。翠香二句，從季節寫，水中荷老葉凋零。岸上楊柳也只剩殘葉，暮煙籠罩，若現愁容。說愁則是移情手法。至此已寫畢送行，乃轉至送別之人。他觸動了舊情，憶起那時像沈約腰圍瘦減，也是在此泊船。
換頭並不接着舊日寫。仍寫今日餞别的場面。場上有妓女，呼之為仙人，這在柳永詞中屢見。她擅吹簫。鳳咽瓊簫，形式上是主謂賓俱全，意思上卻說不過去。作凤咽于琼箫看，还是说不过去。凤字或由凤箫而来，也说不通，且句中有琼箫，这风字是多余的。为追求字面华美，竟至以辞害意。这里实只是说簫聲嗚咽。曲意是送别，与当前场合相符，令听者魂断难招，夸张至极。《九辯》宋玉作，有說《招魂》亦宋玉作，則是以《九辯》稱宋玉。醉鬟則是小序所述赵簿携来侑尊的小妓。上述仙人或系乐妓，亦赵簿携来者。此则歌妓。“连歌数阕，皆清真词”（小序），歌云载恨，飞上银霄。所歌必是送别之词，与箫声情调相合。或即以箫伴唱。飞上银霄，则盛赞其歌声之嘹亮。这歌妓不僅善唱，且醉眼留盼，似对这场离别傾注同情。當事人自然更是留恋。素秋二句绝妙。船去了，秋色仍在，即愁心仍在，只有败叶残花乘波逐浪，随船而去。按别意如此之深，恐不仅是友情，且有恋情，明是今宵，暗憶旧日。借他人酒杯，浇自己块垒。翠翹，疑即指即旧日临别之人。南譙，即南樓，用庾信典為文人聚會之所，借指此時飲餞處。梦见那爱姬的離魂化作怨鴻料必飛過我們餞別的樓前，此情此景，在彼当亦难忘。临到结尾，忽空际转身，出人意外。却又是前后两结，密相呼应。

烛影摇红•元夕雨
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。綵旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。    银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风、宜带啼痕看。楚梦留情未散，素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。   
这首词写歌女们过元夕。山色淡碧，是因煙雨溟濛。雨增暮寒，薄愁沁入了歌女的眉頭。愁着不能去看灯。障泥，即馬韉，垂馬腹兩側以障泥者。酥，喻小雨。韓愈《早春》詩：“天街小雨潤如酥”。她们又瞧瞧院外，雨还在下，有人騎馬過南陌，马鞯沾潤了，但雨却細小了。入夜院中灯火通明，熱鬧的笙歌漸漸帶來了暖氣。她們翻動彩旗，佩着應節的宜男花勝跳舞，這夜正逢大開放的元宵佳節，舞罷就出門恣情遊玩。不怕素襪沾染泥土，裙子被花枝上的雨水濺濕。一年才這麼一天，好難得，好開心。
下片又寫院內。紗燈照不到屏外的梅花，它該有怨氣。他把它當做人了。面上被雨水洗過，顯得很清瘦，還濕漉漉的，應該看作是帶着淚痕。不僅怨銀燭，還怨春風。又由雨幻想起巫山雲雨，也許是梦後餘情未已，神女還行雲行雨，弄得月亮不能出來，嫦娥也愁着天高地遠，信息渺茫。早晨起床，酒意未消，身體疲倦，想到花被雨摧殘，心情不好。卷簾一看，天色又是陰陰的，像還要下雨。通篇無一雨字，卻句句是雨，最後還是以欲雨作結。元夕的氣氛則上片表現突出。

丑奴儿慢•双清楼钱塘门外
空濛乍敛，波影帘花晴乱。正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。润逼风襟，满湖山色入阑干。天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。    遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。堪羡烟沙白鹭，暮往朝还。歌管重城，醉花春梦半香残。乘风邀月，持杯对影，云海人间。
苏轼西湖诗：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”词即以空濛雨景以代雨。雨刚停止，波影闪烁，花枝摇曳，晴光缭乱。写生之后，又用比喻。仍是借重苏公诗：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”却递进一层，梳妆对镜，随手就用鸾镜故事，以青鸾比西子。使西湖之美更加凸显。作了客观描写，又进入主观感受。水汽随风侵透衣襟，湖光山色全都投入倚栏人眼中。天空响起风声，云也多了，容易下雨，感到清寒，如在清秋。云多易雨，正是江南气候的特点。过片把目光扩大，遥望隔江山坳，好像越女低鬟。写景后转为抒情。情又即在景中。鸥鹭长闲，朝暮游赏，方为可羡。歌管浮华，势难长久。应当清高自持，惟以风月为娱，那人间也就是云海。

木蘭花慢•遊虎丘
  陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟、李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。 正蕙雪初銷，松腰玉瘦，憔悴真真。輕藤，漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。    開尊。重吊孤魂。嵐翠冷，洗微醺。問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。回首滄波故苑，落梅煙雨黄昏。
虎丘，蘇州名勝。

仰斋

虎丘，蘇州名勝。所見，即以作墓主的象徵。並聯想其雪膚玉貌在冰天雪地的憔悴之狀。他們下馬扶杖登山，逐漸穿越山間危險的磴道，踩着磴上荒蕪的青苔，還能認出真娘墓。下二句把內容拓展開，抒發懷古之情。不僅僅是真娘，而是千古興亡，天下大事。上句固是如此，下句景語亦情語也。
上結概言之，換頭則就本地而言。虎丘據說本是春秋吴王闔閭墓。他們把酒祭吊此山孤魂，真娘是，吴亡後，闔閭又何嘗不是。可能還有夫差、伍員等人。嵐翠冷，遥應開頭凍草、蕙雪，但主要是引起下文酒微醺。冷氣一吹，酒醒了，又回到了現實。有幾人曾夜宿此山在月明中起看那些古跡。虎丘有劍池，傳說為闔閭埋劍之處。劍水指此。星紋，劍上花紋。遊人來了，總還是要走的。現在魏益斎已提拔，陳、李即將任滿，他們也都要走。要進京去看任什麼新職，魏先去一步。軟紅，指京城。回頭再看虎丘，只剩落梅煙雨黄昏，一片淒涼。據說“人考虎丘碎石多為卵形，知是水成者。”（楊鐵夫《吴梦窗詞箋釋》），故稱虎丘為滄波故苑。

喜遷鶯•吳江與閑堂
煙空白鷺，乍飛下、似與行人相語。細縠春波，微痕秋月，曾認片帆來去。萬頃素雲遮斷，十二紅簾鉤處。黯愁遠，向虹腰、時送斜陽凝佇。    輕許。孤夢到、海上璿宮，玉冷深窗戶。遙指人間，隔江燈火，漠漠水葓搖暮。看葺斷磯殘釣，替卻珠歌雪舞。吟未了，去匆匆，清曉一欄煙雨。
題下有注云：王癯庵家。癯庵，王份号，苏州人，置别墅松江濱，與閑堂是其中四堂之一。見朱祖謀《梦窗詞集小箋》。
起首就寫與閑，鷗鷺是最閑的，行人一般是未閑的。白鷺從煙雲的空際飛下，似和行人說話。說什麼，讓讀者去想象。楊鐵夫在其箋釋中一語中的：“欲與之俱閑也。”下三句，堂前看見吴江細縠般的水波，水上印着淡淡的月影，春秋代表四季。還認得江上船只的往來。意為曾經認識到人生的忙碌很辛苦，所以主人王臒庵看破了，他要與鷺俱閑。
為安享閑福，他建起了與閑堂，高可遮斷行雲，十二簾言門窗之多，像仙家十二樓。黯愁遠，是為遠處行人愁，為片帆愁。為人們不得閑而愁。所以他時時向江橋望，望橋上的行人橋下的行船，凝佇到夕陽西下。
輕許，句中韻，容易的意思，住在仙家一樣的房屋裏，容易梦到真入海上仙山的珠宮。從玉窗遥指人間，隔江閃爍燈火，人們在夜以繼日地忙碌。水葓（空心菜）在漠漠的晚風中摇曳，也不得安靜。說水葓，大概他喜愛李賀詩，賀有句云：“長眉越沙采蘭若，桂葉水葓春漠漠。”下筆就用上了。最有意思的是他細看着有人在修理殘破的釣磯，不去看歡樂的歌舞。他愛的是清閑，是高雅。異乎世俗。最後二句才寫到作者自己。他只是與閑一番，就匆匆回去，但是這番經歴，卻使他回味深長，吟賞不已。至清曉一欄煙雨，才使他像梦一般地清醒過來。
這首詞雖是長調，仍惜墨如金，給了讀者許多想象的餘地，各以所見去補充。雖說法不一，卻各有所得。詞或許正應這樣寫。寧願粗心人撂往一邊，也要讓細心人有滋有味。

又•福山蕭寺歲除
江亭年暮，趁飛雁、又聽，數聲柔櫓。蘭尾杯單，膠牙餳澹，重省舊時羈旅。雪舞野梅籬落，寒擁漁家門戶。晚風峭，做初番花訊，春還知否。    何處。圍豔冶、紅燭畫堂，博簺良宵午。誰念行人，愁先芳草，輕送年華如羽。自剔短檠不睡，空索綵桃新句。便歸好，料鵝黃，已染西池千縷。
福山在江蘇常熟境內，梁武帝蕭衍造佛寺，命蕭子雲大書蕭寺，後作寺院通稱。
上片俱寫眺望山寺外所見所思。山下是江。江畔有亭。亭者過客暫息之所。己居蕭寺，仍是過客。年暮，不僅是點題，更是隱含思歸。中國人都喜回家團年。見飛雁，聽柔櫓，歸思更甚。重省句蒙上二句，想起過去在羈旅中過年。依旧俗进屠苏酒，胶牙饧。但独饮无兴，饧淡无味。今年又是羈旅，過年也不過是如此。以下仍是寫蕭寺外江邊景。可以荒寒二字括之。由梅籬想到二十四番花信風，梅為首番。風雪中仍是峭寒，故問春就要回來，是否有人知道？言不似回春氣象。這裏有個小問題，小寒後五天就是梅花風，距除夕還遠，最近的是山礬風，為甚不說？
換頭換意。由寺外漁村的荒涼想到其反面的熱鬧和歡騰。何處，是含蓄的說法，實是豪門妓院。那裏華堂上紅燭高燒，群豔圍繞，呼盧喝雉，歡度他們的良宵。誰還念着羈旅之人春前就有鄉愁，年華像飛鳥似地輕易的斷送了。以下才到住所室內。一個人不眠在燈下思索新春的詩句，又有何益。新桃化用桃符。還是不如歸去，料回到故鄉時，西池邊的楊柳千條已經換上鵝黄新色了。
詞中有城鄉和貧富的對比，較有社會性，在梦窗集中是不多的。

探芳信
為春瘦。更瘦如梅花，花應知否。任枕函雲墜，離懷半中酒。雨聲樓閣春寒裏，寂寞收燈後。甚年年、鬥草心期，探花時候。    嬌懶強拈繡。暗背裏相思，閑供晴晝。玉合羅囊，蘭膏漬紅豆。舞衣疊損金泥鳳，妒折闌干柳。幾多愁，兩點天涯遠岫。
此詞寫閨情。一開頭便是傷春。為春而瘦，瘦成何似？瘦似梅花，但是梅花知不知瘦的像他呢？微含怨意。原來傷春者，只是傷離之觸媒。傷離的心情就像酒喝得半醉，只是要睡，髪髻墜落在枕套上，也讓它。聽着雨聲，守着樓閣，耐着春寒，在熱鬧的燈節之後更感寂寞孤單。這正是鬥草、探花開心賞春的時候，為什麼偏偏叫人傷春呢！
因有離懷，也就嬌懶，什麼都不願做。勉强拿起繡花針來，暗裏還是在相思，大好的晴晝就給空過了。紅豆是愛情的表征，把它浸了香油。裝進玉盒。裹上羅囊，珍藏起來。舞衣折疊着把衣上金泥鳳都折損了，也不願跳。欄杆邊的柳條像跳舞，也氣惱的把它折斷了。多少愁都在那兩點遠山之間，即兩眉之間。《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山。”

声声慢•詠桂花
藍雲籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽，禁寒粉粟生肌。濃香最無着處，漸冷香、風露成霏。繡茵展、怕空階驚墜，化作螢飛。    三十六宮愁重，問誰持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清樽素手重攜。秋來鬢髪多少?任紗帽、醉壓花低。正摇落，歎淹留、客又未歸。
曉雲籠罩着蔚藍的天空，桂樹縱橫交錯的懸掛着一串串金釧似的花，好像披着霞光。昭陽，漢宮名，趙飛燕所居。《趙飛燕外傳》：“夜雪，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，亡疹粟。”疹粟，小泡。東坡雪詩：“凍合玉樓寒起粟。”已反用此典，今亦如之。但此處又是以粟喻桂花，很相似。桂花開時，百花俱謝，濃香俱無着處。漸漸地冷香又來，在風雨中飄散。桂花開在秋天，故云冷香。滿地芳草似繡茵鋪展迎接落花，怕花落空階，化作螢飛。無影無蹤。
下片詞人更展開他的幻想。三十六宮本指帝王宮殿之多，此則移指廣寒宮。設想嫦娥独處在那深宮必然愁重。試問有誰能手執金鍤把桂樹和月宮一起移下來，鎖進西廂，倘能這樣，嫦娥也就在其間，和我重新同飲。這重字恐話中有話，或又想到蘇州去姬了。結末便自歎衰老。任帽子壓得低低的，遮着鬢華。摇落，正值秋天，淹留，身猶羈旅。客處他鄉，未能歸去，言下不勝淒然。

又•陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭閏重九前一日。
檀欒金碧，婀娜蓬萊，逰雲不蘸芳洲。露柳霜蓮，十分點綴成秋。新彎畫眉未穩，似含
羞、低護牆頭。愁送遠、駐西台車馬，共惜臨流。    知道池亭多宴，掩庭花、常是驚
落秦謳。膩粉闌干，猶聞憑袖香留。輸他翠漣拍甃，瞰新妝、時浸明眸。簾半卷，帶黃
花、人在小樓。
孫無懷當是夢窗倉台同事。郭希道見前。
起二句，檀欒代竹，金碧代亭臺，婀娜代柳，蓬萊代池塘。八字四物，全用代詞。張炎《詞源》謂為太澀。麗詞堆砌太多，則板滯而不靈動。全是代詞，則易成王國維所說的隔。但下句以疏宕承麗密，配合得好。意思則為晴天無雲，不必更求深解。柳、蓮經霜露為秋景，應題中閏重九。新彎二句，寫新月，鑄詞明媚。太陽要下山，人也要走了。至此方寫到送别。杨铁夫《笺释》说：“凡官米屯聚处曰台”，词人当时为苏州仓台幕僚，此即是指他与其同事，駐車馬而送行舟，依依惜别。
知道池亭多宴，他們只是知道，而非當日親歴，因為它們只是借在這裏設餞，主人並没擺出家妓侑客。秦謳，《列子•湯問》：“秦青抚节悲歌，声振林木，响遏行云。”他雖然没見到這些麗人，但在她們憑過的欄杆上，還聞到脂粉的香氣。卻仍以未見為憾。所以還不如拍岸的翠漣，能夠見着她們的新裝，時時浸着她們明亮的眼珠。這時候她們大概在小樓上，半卷起珠簾，正欣賞着黄花。仍以回到重九節令為結束。
詞是餞别，卻很少寫到别情，上片主要寫郭家池亭，下片主要寫郭家樂妓。內容殊無可取。技巧或可借鑒。

仰斋

高陽臺•豐樂樓分韻得如字
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題，樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄
舊寒、晚酒醒餘。自消凝、能幾花前，頓老相如。    傷春不在高樓上，在燈前欹枕，
雨外熏爐。怕艤遊船，臨流可奈清臞。飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來、
吹盡香綿，淚滿平蕪。
豐樂樓在杭州西湖畔
“修竹凝妝，垂楊駐馬”，觸眼只見竹和楊，而竹邊楊畔，隱然有人。杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”佳人盛裝倚竹，還有人垂楊系馬，兩相對，儼然一幅仕女游春圖。這就給了人形象鮮明的畫本，憑欄一揮，彩圖即出。至於山色卻只有鴻雁斜書，無人題寫。原來遊人只顧行樂，並不關心山水。這是作者感到寒心。正值夕陽西下，晚風送寒，把酒意都吹散了。這寒是雙關。傷感之中，只有自歎衰老，一介書生，縱才思相如，亦無能為力。
過片更抒深慨。上片所寫，傷春正在高樓上，而曰不在者，是還算不得什麼，尤有甚者。蓋反激出下文。“燈前欹枕，雨外熏爐“，孤眠獨坐，抑鬱誰語。這才愁更愁。去遊湖吧，怎忍見自家臨流瘦影。”飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。”飛花沉淵，魚見了也生愁。攪翠瀾者。魚為之不安也。魚又與予諧音，也是雙關。“莫重來、吹盡香綿，淚灑平蕪。”這莫重來三字，極其沉重。重來柳綿飛盡，只剩平蕪，春光已逝，風景全非，不勝唏噓。
劉永濟《微睇室說詞》謂夢窗此詞有身世之感。“以身言，則美人遲暮也；以世言，則國勢日危也。大有舉目有河山之異之歎。”觀其滿腔悲慨，又以莫重來結，信然。

又•落梅
宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千里關山。半飄零、庭上黃昏，月冷闌干。    壽陽不理愁鸞，問誰調玉髓，暗補香瘢。細雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清些，夢縞衣、解佩溪邊。最愁人、啼鳥晴明，葉底清圓。
宮粉狀梅花之色。仙雲喻梅花之盛。雕（同凋）墮則言其萎落。無人野水荒灣，則落梅之地人所罕至者。古石埋香，梅花落在亂石中如同掩埋。金沙句，黃庭堅有句說：“金沙灘頭鎖子骨。”任淵注：“按《續玄怪錄》：昔延州有婦人頗有姿色，少年子悉與之狎昵，數歲而歿，人共葬之道左。大歴中有胡僧敬禮其墓曰：斯乃大聖，慈悲喜捨，世俗之慾，無不狥焉。此即鎖骨菩薩，順緣已盡爾。眾人開墓以視其骨，鉤結皆如鎖狀，為起塔焉。”此言落在金沙灘上的梅花就像鎖骨菩薩的遺骸。李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”並非謂梅花為笛吹落，故不恨，高適《塞上聽吹笛》詩：“借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。”恨曉風句用此。林逋梅花詩：“暗香浮動月黃昏。”今反用之，形容梅半飄零的淒冷。
壽陽三句用了兩個典。一見《太平御覽》，壽陽公主額上落了梅花，宮人們以為美，竞相效之，号梅花妆。一见《拾遗记》，孙和舞水晶如意，误伤邓夫人颊，太医以獭髓杂玉屑琥珀合药补之，愈无瘢痕。鸾，镜，亦有典，不须录。词谓寿阳徒然对镜发愁，再没梅花落在额上。花落后，枝上留着痕迹谁能弥补？二典俱反用之。孤山又用林逋典指梅花。细雨归鸿是渲染春寒，加重落梅气氛。招魂，指落梅。《楚辞》有《招魂》篇，些，语助词，《楚辞》常用，此称清些，即指《楚辞》。不要有倩字，就引倩女离魂，倩，请也。句意為落梅不可能重返枝頭。蘇軾《後赤壁賦》說遇見孤鶴玄裳縞衣，旋又梦見這鶴化為道士。詞化用之，並《列仙傳》江妃解佩事，謂梅魂梦見一白衣人遂解佩相贈。意謂梅花落在溪邊只與白鶴相悦。末韻延伸，寫梅花落後，葉間漸結成梅子。啼鳥晴明，謂其時。最愁人，嘅時之易過。

又•過種山即越文種墓
帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重遊。弓折霜寒，機心已墮沙鷗。燈前寶劍清風斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，岩上閑花，腥染春愁。     當時白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。木客歌闌，青春一梦荒丘。年年古苑西風到，雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨、幾樹殘煙，西北高樓。
種山，在會稽（今紹興）北。文種春秋越國人，與范蠡同佐越王勾踐滅吴，蠡勸其退隱，不聽，為勾踐所殺。
首三句自述。回潮時泊舟登岸，回到了故鄉，重遊了種山，引發了感慨。梦窗四明人，古屬越。山椒，山頂。想起韓信說的“飛鳥尽，良弓藏；敵國破，謀臣亡”，文種早已如此。這也怪他没有如履冰霜的危機感，卻有機心未忘。這裏化用《列子•黄帝篇》的鷗鳥故事。謂鷗無機心，如有也會從空中掉下來。文種最後也不得不用越王賜他自殺的寶劍斷送了性命。清風，指人品高，此即以指文種。這時范蠡就没事，正在雨笠扁舟遊於五湖。最无情的是岩上野花沾了血腥，染了愁容。從文范兩人不同的結局發抒感慨。
下下闋先略述史实。当时越王战败被俘放回，走的是清白的松石路，心卻是含辱蒙羞。《水经注》：“勾践使工人伐荣楯（伐木作制欄干的材料），欲以献吴，久不得归，工人忧思，作<木客吟>。”意思是越已灭吴，工人停止伐荣楯了，文种的荣华梦也完结了，只剩一个荒丘。作者又把词境从时空推进，说年年，说古苑，都有西风到来，鸿雁在绿水间哀鸣。提出的都是秋景，气氛凄凉。最后更进一层，关涉当前时局，借古诗“西北有高楼”，来表示西北有强敌，国势岌岌可危，登楼远望，只见残山剩水，更是忧心难忍。稼轩《摸鱼儿》结拍：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”今云莫登樓等語，當取徑於此。此片於故實也是從山羞。木客歌等虛處落筆，前人謂梦窗質實，殊不尽然。
鄭文焯《手批梦窗詞》說：此類題斷非庸手所能着墨。此作“是何意態雄且傑”，其妙處亦在化質實為清空，故無凝滯之跡。用古豈易言哉。

倦尋芳&#8226;上元
海霞倒影，空霧飛香，天市催晚。暮靨宮梅，相對畫樓簾卷。羅襪輕塵花笑語，寶釵爭豔春心眼。亂簫聲，正風柔柳弱，舞肩交燕。    念窈窕、東鄰深巷。燈外歌沉，月上花淺。梦雨離雲，點點漏壺清怨。珠絡香消空念遠，紗窗人老羞相見。漸銅壺、閉春陰，曉寒人倦。
起句，海上的霞光反映到天際，形成晚霞。上元是節日，鄉俗要抬出菩薩來上香，香煙飛入霧空。京城的燈會即將開始。時間易過，好像被人們催成傍晚。就在這傍晚，婦女們在畫樓上卷起珠簾和官梅相對，人面花容兩相映襯。又下樓微步街頭，花枝招展，有說有笑。她們盛裝打扮，爭妍鬥豔。在燈會的簫鼓齊鳴聲中。正是風柔柳弱的時候，她們肩相交並，輕燕般的舞蹈起來。   
換頭用念字領，表明以下所述皆出自作者念中。當晚卻有住在我東鄰的一位美女（宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人莫若楚國，楚國之麗者莫若臣里，臣里之麗者莫若臣東家之子。”）独在花燈之外，至燈會歌聲沉寂之後，月亮上的很高了，花枝的顏色顯得很淺了，梦中的雲雨也過去了。只聽着點點滴滴的漏壺聲滿怀清怨。而今珠絡上的香氣消失了，守在紗窗中的人也已經老了，縱能相見也羞於相見了。漸漸地銅壺夜漏滴至天亮，人也疲倦了。
上下兩片情境恰相對比，主旨在下片，念之一字，也是提醒讀者。文筆極簡，艱澀難通，細細咀嚼，亦覺甚美。

又&#8226;餞周糾定夫
暮帆掛雨，冰岸飛梅，春思零亂。送客將歸，偏是故宮離苑。醉酒曾同涼月舞，尋芳還隔紅塵面。去難留，悵芙蓉路窄，綠楊天遠。    便系馬、鶯邊清曉，煙草晴花，沙潤香軟。爛錦年華，誰令故人遊倦。寒食相思隄上路，行雲應在孤山畔。寄新吟，莫空回，五湖春雁。
杨铁夫《笺释》疑纠下脱曹字。纠曹称其官，定夫称其字。颇有可信。
起三句敘送別的場景和情思。暮雨中布帆升起了，行舟待發。梅花飄落在冰凍的岸邊，時在春初。春思零亂，實是離思紛亂，這句是一篇的總帽。在這臨別之際，思前想後，反反復復，甚至想到了無法理解的人生之謎。送客二句蘇州是春秋吳都，歷史文化名城。上有天堂，下有蘇杭，這麼好的地方，周定夫偏要離去。偏字突出了惋惜之情。从深处看，也是难解之谜。醉酒二句，敘與周定夫的親密關係。兩人曾一同醉酒後在月下起舞，還曾一同尋幽訪勝，作塵外之遊。後一句更表現了同有超塵拔俗的情趣，交谊之深，殆由于此。 去難留三句，又回到當前的送別。芙蓉路即隔紅塵之路，窄，難入難尋。綠楊天即離恨天，卻長遠，總是逃不脫。會少離多，常與人的願望相反，谁能解说，不勝悵悵。
換頭首用便字，表示不另立意，仍接著前面說。既然芙蓉路窄，就停下馬歇息。就地欣賞美景。下面三個四字句，不用排比，句式各不相同，顯得兀傲峻拔，文字卻十分清麗。鶯邊的清曉，雖包舉時地，卻有主從，是偏正式。煙草晴花，是並列式，花草同类，烟晴有别，阴晴朝暮之景有变异，则花草皆同，而烟晴为互文。沙润香软，是主谓式，润香软，複谓语。沙而有香，明非荒洲，乃兰汀杜渚，与上举莺花同是胜游之处。进一步说明此地值得留恋，并加上一句，何况是年华大好之时，谁想到便倦游呢？篇中无一字言及前景，可能定夫此行不甚得意。以下预想别后，寒食快到了。当我再行在堤上想念你时，你大概已在西湖的孤山游览。最后殷殷期望，要寄新诗来，莫让鸿雁空回苏州。苏州滨太湖，太湖又称五湖。
这篇和上篇俱为倦寻芳，而风格各异。上篇艰险晦涩，此篇平易流畅，然亦颇有顿挫。于人易溜过处，偏有嚼头。陈廷焯《词则&#8226;大雅集》谓“梦窗词能于超逸中见沉鬰，亦于此可徵。