慢词二首·绛都春·虚构之城、念奴娇·你的故乡

独孤食肉兽

绛都春·虚构之城（2012年作）
西风深涌。携手处、堤树幢幢其从。岚气瀹桥，月镀蓝江船如冻。夜车楔入霜城梦。掠倦客、瞳镶帘缝。烟坊雨肆，马灯狮像，熙熙迎送。
祷颂。彩窗雕槅，缡纱引、盈庑花虚影重。歌哭浩然，默片迥投星穹拱。旧衢图谱呈诸种。摄孤客、他生遗恸。钟波泱漭吹寒，塔楼森竦。
注：
“默片迥投星穹拱。旧衢图谱呈诸种”，伊塔洛·卡尔维诺：“城市的每样改变，都会影响天空的样子”；默片，旧式无声电影。

念奴娇·你的故乡
——五月十六日记梦（2012年旧帖重发）
常于梦里，行走在、无数陌生城市。某夜秋风深似水，来坐火车看你。绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎。镜花一侧，女婴睡靥恬美。
同住春伞江南，婷婷出落，烟雨人间世。只待那年萤夏末，伴我蓝桥听水。此岸游踪，殊方归侣，邂逅真无悔。荒原遗轨，不知前客归未。

江湖小李

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独孤食肉兽

谢李兄谬赞。愧不敢当。问夏安。
附念奴娇郑笺：

“常于梦里，行走在、无数陌生城市。”
以一般现在时开篇——“我”喜欢在梦中乘坐火车游走异地。

“某夜秋风深似水，来坐火车看你。”
疑似一般现在进行时。但时间坐标实际上并不存在。因为“某夜”，既非“今夜”亦非“昨夜”或“明夜”，时间在这里有向量、无原点。作者亦复无意点明具体时态。但空间转换交待明晰——“我”乘坐火车经过无数陌生城市来看望“妳”。

“绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎。”
继续going——火车抵达目的地后，“我”在月夜独自穿行在“妳”的故乡街衢，来到“妳”旧居的院墙边、灯窗下。

“镜花一侧，女婴睡靥恬美。”
仍为进行时。词中的女婴，指婴孩时代的女主角——“今日之我”在镜花一侧与恬睡在摇篮中的“妳”默然相对。此处总收上片。据此二句，可知火车的目的地，不是女主角现在或未来的故乡，而且是她婴孩时代的故乡。这是一列穿越时空隧道的火车。前韵“绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎”三句中场景，皆往昔、异地，而非今时、此在，自此亦一目了然。

“同住春伞江南，婷婷出落，烟雨人间世。”
过去完成进行时陈述，交待摇篮中的“妳”一天天长大，女大十八变，唯此期间，与同住江南的“我”素昧平生。然而作为过去完成进行时的这三句，却又貌似“现在”这场梦境中的演绎，时间在这里，形成一个博尔赫斯式的嵌套结构。

“只待那年萤夏末，伴我蓝桥听水。”
过去将来时——沉睡在往昔恬梦中的女婴即将长大来并前来邂逅“我”。此处的“待”字，大抵相当于英文would。盖“妳”、“我”于萤夏同倚蓝桥听水，在全词大语境中，已然成为过去时。当然读者若作更加后现代的解读，则纯虚拟语态亦无不可——在多元不居的时空向度中，“伴我蓝桥听水”，未必就是未来铁定发生的历史事件。另，此二句在时间上，即可作为上一个嵌套结构的从属及延伸，亦可作梦境外沿失去时空背景的旁白。还要注意的是，“那年”二字在词中并非时间坐标，因其在梦中固为将来时（女婴尚在恬睡，那年=他年），而在梦外则为过去时（共倚蓝桥后复归殊方，那年=昔年）。

“此岸游踪，殊方归侣，邂逅真无悔。”
一般现在时，可以解作梦外陈述暨倒叙。三句急转直下，直接跳过即将到来的“蓝桥听水”而言“邂逅”后分手无悔。若不论词律，此三句置诸开篇，而续以“遂于梦里，行走在、无数陌生城市”，固无不可。

“荒原遗轨，不知前客归未。”
貌似遥应开篇——梦的火车该返程了？盖前句“邂逅真无悔”，差可算梦醒之言。然荒原遗轨，复暗示此梦永无尽时，一直进行中，直到车轨芜废、地老天荒。荒原遗轨，究竟是虚拟语态中不确定的未来场景，抑或即“我”于此时、此在之所见，作者无意交待。但在字面上，如此凄凉之景显然一目可及，因作者据此兴问——不知梦中旅客归未。而这一问，又产生两个问题，若“荒原遗轨”为实境，则乘坐火车频繁旅行必为另（前）一时空维度中事，于此维度中纯属乌有；然，其事既可问，则前客或可归，其梦或将醒。是耶非耶？全词至此，似跳脱于梦外，又似复归于梦中。此前交叠嵌套而隐然可见的时空架构，终为混沌所噬。

人生如逆旅、如大梦，梦中有梦，梦外亦空，让我们乘坐时空列车，从一个梦境驶向另外一个梦境吧。：）