《香女传》对仗艺术例析

红土川原 · 发表于 2007-7-29 14:28:39

“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一。由于诗词的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究锻字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。菜人先生所著《香女传》正编录诗398首、编首断句12副，以五言、七言为主，其它诸体占十之一。传中对仗的数量相当可观，为我们学习与欣赏对仗艺术提供了范例。本文所叙对仗种种，举例（用楷体字，不用引号）均引自该传，且不论及散见于按语、注解中的诗词及对联，谈到古体诗和近体诗的对仗时，也不区分是否重字和平仄相对。一、词对。同类的词相对是对仗的起步。有几类词，它们“对”起来相对固定，比如，数目、颜色、方位等很少跟别的词相对，不及物动词常常跟形容词相对。下面简单介绍几种情况。数目对，如：林深三径直，堤远六桥弓。群兽惊皆散，一人追独搜。衣旧不堪经再洗，饭稀犹可应三餐。两条东去西来水，一堵南围北觑墙。说的是黄河、长江、长城。四毒A B C武器，三凶德意日盟邦。二战中原子武器、细菌武器、生物武器、化学武器，因其英文打头字母分为A、B、B、C，故名。颜色对，如：医生名赤脚，文件曰红头。赧颜无处避，暗角任夫催。花间粉蝶纷纷扑，枝上黄鹂恰恰啼。时人青眼遭他白，世路绿灯冲我红。人持绿卡能移籍，他执白条难兑钱。方位对，如：彩凤行从后，青螭出引前。空中张广乐，云外设华筵。眼前标语或还睹，耳畔颂歌无复听。不曾北约停东扩，依旧中华认外欺。专名对：专有名词必须对专有名词，最好是人名对人名，地名对地名。如：[人物]不见荆卿人击筑，但闻汉祖自歌风。[国名]机群扑向伊拉克，舰队来从美利坚。[鸟兽]一从海上骑鲸去，再不空中化鹤还。指代对，如：呷茶吾解醉，说梦孰堪听？适此士兵羞彼顾，忽其枪炮动吾闻。一朝与之别，千里长相望。昔年君意无人问，今日我心唯自知。吹笛郎行牛阵里，撑船我入鸭群间。有无对：“有”“无”两字经常被用来相对。如：嗟有烟波妨去路，恨无风雨阻归灵。也知世有贪心者，更痛时无尝胆君。关贸有图宜缓入，国资无失且深藏。[南京大屠杀]当时血浸无乾土，到处尸填有湿坑。另外，比喻词之间也常被用对，如“如”跟“似”、跟“若”搭配，例略。连绵字只能跟连绵字相对，相对的连绵字必须词性相同。如：昨夜弥留犹仿佛，今朝飘忽转迷茫。穿堂乌聒噪，渐路草离披。依然禽呖啭，莫不树扶疏。寂寞伴平仄，蹉跎度岁年。迭字对，即一句中连用相同的字，上句甲字对下句乙字，在同一联中，甲字再出现时仍须再对乙字，包括叠字相对。如：人伤落木萧萧下，谁解浮花片片愁。空中皎皎月光照，洲畔溅溅江水鸣。这两例皆叠字联；迭字隔开了的，花样变幻，使人目不暇接：问月问天言自拙，因时因事句还工。田力力田田野上，水车车水水塘边。比完单杠比双杠，来罢篮球来桌球。衣挂奖章身挂彩，头缠绷带臂缠旗。价非实价牌偷印，名是虚名货改装。

红土川原 · 发表于 2007-7-29 14:29:38

诗讲究省略，一般很少用虚词。诗用叹词、助词则更少，现找到两例：及来船已行矣，临去水犹望之。伟矣神仙境，奇哉造化功。写石钟山用到了拟声词：波来成乐噌吰响，风激作鸣鞺鞳然。仅有名词、代名词的实字对有：邓昔四坚持，江今三代表。以名词、代名词包括动词、形容词居多的对仗，俯拾皆是。笔者注意到“三字尾”，其第一、三两个字意义相同、相近、相关或相反，被一虚字连接。如：旌旗灭复明，车马去无歇。我自桥头迎复送，君当树下去还来。碧水分还合，青烟郁不开。虚字“与”跟“和”、跟“将”、跟“兼”，“且”跟“而”、跟“还”，常常搭配。与此类似，七言还有“五字尾”，例如：枉自人多兼地大，未曾食足与衣丰。“人多地大、食足衣丰”是并列短语。也有用动词（有的看作虚字）联结的，如：不堪回首今思昨，且任离愁西复东。自杀每闻巴袭以，相欺终见美侵伊。海为血漫沧变赤，陆因燹播黑更青。虚词入对古来不乏佳篇，或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。《香女传》中也有一些，诵之尤使人低回反恻。如：犹记当时曾此想，未思其世有谁知。昔时人要愁难得，今日事看知不需。形枯因与美人隔，性僻为将佳句耽。欲说还休今日事，不思难忘旧时人。自且对之无可奈，他还于此有何期。自谓力堪回既倒，谁知身苦待将颁。诗人在对仗中巧剪妙裁，熔铸出好些精彩的词语，兹摘抄部分：跳月异乡妹、请茶同志哥，迷彩服、皱纹衫，命乖女、志愿军，油纸伞、汗纱巾，甜蜜蜜、乐融融，处女地、老娘土（母坟），放牛地、跑马场，桑拿、茄克，超市、广场，声纳、色流，钧天乐、战地歌，超生游击队、综合整治员，镜面、杯身，还有些地名成对，如：砂子堎、石头岗，金盘路、玉带河，等等。二、借对，包括借义、借音等多种情形。借义的，就是在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如：今容交白卷，明若绘蓝图？但随势向苍天去，凭化身从青海来。“蓝图”不是蓝色的画图；“青海”也不是青色的海，是地名，三江源头。但看海上生明月，不见天边来汉槎。“明”借为朝代名，来对“汉使”槎。窗前正读毛选，门外忽传羽书。毛选人人有，胸装字字牢。报纳宣传角，图框领袖毛。“毛”为姓氏，可三联均没用姓氏来对。能令百姓得温饱，何敢寡人辞冻饥。此“冻饥”乃本义相对。温饱知何日，同康未有年。此还温饱想，他已富康开。“同康”，儒家者言“大同”“小康”，“富康”为车名，二者与“温饱”相映成趣。民乏营生计，谁兴破产风？用“营生、破产”反义相对的同时，又借“生”“产”同义相对。彼谋推倒红朝主，此为搧醒黑夜民。“朝chao”借为zhao义，与“夜”相对。有的对仗不借语义而借语音。借音对多见于颜色对。试比较：不见清空现，唯惊浊气侵。白鸟过城黑，清江入境红。一川碧水清难见，两岸青山翠欲环。后两副对仗，才是借用与“青”同音的“清”与“白”、与“翠”相对。又如，走急篮忘带，归羞帕悔伸。借了两字，“蓝“与“白”成对。有的还可以借结构相似的词语来相对，如：还是旧天气，已非当日春。借“旧天”对“当日”，但读作“旧/天气”“当日/春”。又如：空中/一日/舄/双落，地上/五星旗/半垂。乃挽联“天上望能一日舄双落，人间恨不五星旗半垂”另一翻版（舄，指鞋）。

红土川原 · 发表于 2007-7-29 14:30:07

三、串对，亦叫流水对、走马对，上下句字面大抵对仗，语意则一气呵成，如流水一贯而下。若上下两句顺序颠倒则不成义，任何一句独立起来没有意义，至少是意义不全。较突出的情形，删除句中逗号，便为一句话。是单句的有：谓此杯中物，解他心底愁。安得手中舄，化为云里凫。多少军中男子汉，销磨城上女儿墙。知经三斗坪村地，迁走几船川省人。向称七大旧奇迹，现入一般新废墟。也有复句的，如：教郎返故园，共我营农圃。忽逢樵采女，疑是鹿回头。敢望此书出，能令其事传。有的两句看似并列，但不能独立，从正反两方面补充，只言一种意思。浑忘溪畔待浇菜，只顾闺中看绣花。及出榆关兵站少，渐来辽水矿区多。那知援者变征者，堪笑友邦成敌邦。身遐犹谓村炊作，地近始知兵火兴。来从锦水月明处，去向银河天尽头。或者抑扬互致，先扬后抑的：待欲行媒蹇修死，徒忧先我有高辛。先抑后扬的：可不门前三古树，果然郊外一幽庐。两句间尚有不同的逻辑事理关系，如因果型：怪人无故延其信，误彼几番招我魂。一日书无至，三餐饭不吞。能为旅游行数月，自因考察涉重洋。人见三分气，车过一阵灰。（后两例前果后因）转折型：虽历人三代，仍然壁四空。[裁军]此会民虽轻重负，他年国岂免长勤。假设型：如能相守期来世，直欲孤居了此生。仙芝如可海中税，艺祖不难堂上醒。条件型：前役寇无退，此恩儿有蒙？须知偕汝意，还欲遁吾身。递进型：不独夜围篝火舞，更兼日对竹楼歌。一听南海同行坠，再叹中华异族凌。承接型的更多，有动作的延续，有时空的流转，有相应的举措，有变更的状态，等等，例如：[风筝]才向风中放，便冲云外飞。偶作回头望，犹惊举臂挥。渐看三月来，倏已半年过。生为新一代，熟读老三篇。但看此时去，不知何日归。人既有兵款关入，我能无兵出关迎？一日军中召，两人村外分。先自江西赴广西，转自云南赴越南。才自破街驱陋巷，又从市井逐城郊。促成联共势，奠定灭倭功。来者心肠黑，当之血肉红。世人相战罢，天地复归初。问答对，此种对法，以一问一答方式为之。问语不一定要求回答，答语也不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。如：何以大中专，总为劳动课。谁引万人临锦水，我先百舸逐诗翁。黄土垅中何岁月，红楼梦里好春秋。空袭南联身有闲？地平北约意无足。逆挽对，此种对法，上句叙述现在情况，下句则追溯往事，以使全联意思更加完整。多用于怀旧，以古况今，故多感慨。古人云：“对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。如：此日佩枪者，当年投笔人。今忽作仇敌，昔曾为睦邻。今行已改鹧鸪惊，昨返犹闻鳱鹊现。

红土川原 · 发表于 2007-7-29 14:30:32

四、扇对，又称隔句对，第一与第三句对，第二与第四句对。如：能学新丰一老叟，折臂怯往云南征？应学山东一年少，请缨自往南越行。彼事未听清，谓我未言明；彼事未言明，谓我未听清。粮产早翻倍，非徒壁上观。粮款迟难兑，仍是纸上欢。卿非吹笛石崇妾，何效绿珠坠翠楼？我非惧母庐江吏，卿是兰芝赴碧流。另有章对者，如《采桑子》词之上下阕相对：三迎三送皆春日，昔者今辰；昔者今辰，桃李花香处处闻。三迎三送皆滨水，桥堍河津；桥堍河津，杨柳风轻在在新。“昔者今辰”“桥堍河津”又句中自对。香女与水生多次赠答，如《舟行近村，舍舟搭车（蹬车）而归兼赠阿水（答香儿）》：陌上桃花开正乱，江边杨柳折初断。……陌上桃花开且落，江边杨柳折还生。……又有鼎足对者，如：曰其婆，农村妪。曰其娘，农村妇。曰其人，农村孺。五、自对，也称当句对、句中对、句中自对，上下句同位置并联的字或词于句中自对。如：昔忍身游斗，今欣帽摘除。游自对斗，摘自对除，都是动词。人敢觑房车，我羞探老小。房自对车，老自对小，都是名词。不羡西施随范蠡，欲邀织女诣牵牛。前句人名自对，后句星名自对。龙蛇日斗争，杀戮成今古。在本联，龙蛇、斗争、杀戮、今古均自对，区别开来，“龙蛇”“今古”为实字，而“斗争”“杀戮”为虚字，如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。古人来者难吾见，北骛南驰空尔过。“古人来者”、“北骛南驰”自对。（陈子昂句：前不见古人，后不见来者。）彭蠡湖宽仍是窄，瞿塘峡涩未为湍。“宽”与“窄”、“涩”与“湍”自对。背对羞相向，千呼不一回。“背对”自对“相向”。绿衣染作大红褂，长裤炸成超短裙。此联妙在“大”“超”二字上，不妨看作“绿衣、大红褂”“长裤、超短裙”自对，字数不相同，又如：暂抑工商先重教，多蠲赋税少投资。今朝于此明于彼，户口在身家在船。夫补破船儿补网，妻烧淡饭女烧茶。前述之“迭字对”同时也是“自对”，是迭字对与自对的结合，后两联即可看出。又，后联用的“互文”辞格。自对，不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，上下句可不相对，只要在本句中自对，而且可使较长的联对（多句联或长联），“方板中求活”，产生抑扬顿挫的音律效果。

红土川原 · 发表于 2007-7-29 14:30:53

六、蹉对，又名错综对、交股对，对应词位置不同，参差为对。主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。抽换词面的如：令子之边界，此妮垂泪痕。令郎征越去，此女在家烦。交蹉语次的如：运河千里走京杭，万里长城御羯羌。重耳来时河上誓，祖生济处指江心。初如瓶颈狭，忽豁似天穹。如果是“初如瓶颈狭，忽似天穹豁”，在意思上是很工整的对仗，文理上同样通顺，因为迁就平仄，而颠倒错综相对了。敌如潮水冲吾阵，吾似丘坻困敌行。汝不嫌吾陋，吾须恨汝真。将一组重字於两句中交互使用，互易其位。句法“倒装”的如：竖浪射无愚者箭，横流漂有勇夫舠。顺读是：射竖浪无愚者箭，漂横流有勇夫舠。如果不注意是倒装句，就很费解了。又如：浮舟我欲辞危岸，拾翠人惊入杳冥。“我”“人”都作主语，却嵌在句中。句读异常也会使得对仗错综复杂。如咏黄河联：上下五千年可断？纵横一万里无回。节奏为“二三二”或上五下二式。风雨雪时时笔走，国家己事事诗谈。节奏为“三二二”，或上三下四句式。劳动局推工业局，裁缝针对麦芒针。节奏为“三一三”，“三三”自对。殷怜流血斑斑迹，青惜遭笞累累痕。上二下五式，“殷、青”前置，突出惨状。须知以上所举字词的措置，与现在的语序不太一致，古人并不一定也这样认为。从另一种角度讲，本来可以用整齐匀称的句式来表达的，错综使对仗整齐而不呆板，错落而不杂乱，充分显示语言的灵活多样，丰富多彩。以上对几种对仗作了简要的介绍，其中有交叉和重叠的地方，以及它们的综合运用，限于篇幅，未能谈及。最后强调，应根据内容具体安排是否要属对，并非一味作“对”才好。编首断句全用对仗，五言排律《赠水父》、《答柳公》各为五十韵，只尾联不用对仗。不少对仗用在首联或尾联，全用对仗（俗称富对）的律诗有5首，尚有其它全用对的，如六绝4首。也有少用或不用的，如五言《代书诗寄小白》五十韵、《叹香儿》二十韵和七言《绣帕定情》十六韵。<span lang="EN-US" style="BORDER-RIGHT: windowtext 1pt solid; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: windowtext 1pt solid; PADDING-LEFT: 0cm; FONT-SIZE: 12pt; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: windowtext 1pt solid; COLOR: black; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: windowtext 1pt solid; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-font-kerning: 0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt;">

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