[原創]代言體連章敍事組詩

菜人

    （接上页）        

    绿衣染作大红褂，长裤炸成超短裙。此联妙在“大”“超”二字上，不妨看作“绿衣、大红褂”“长裤、超短裙”自对，字数不相同，又如：暂抑工商先重教，多蠲赋税少投资。今朝于此明于彼，户口在身家在船。夫补破船儿补网，妻烧淡饭女烧茶。前述之“迭字对”同时也是“自对”，是迭字对与自对的结合，后两联即可看出。又，后联用的“互文”辞格。
    自对，不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，上下句可不相对，只要在本句中自对，而且可使较长的联对（多句联或长联），“方板中求活”，产生抑扬顿挫的音律效果。
六、蹉对，又名错综对、交股对，对应词位置不同，参差为对。主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。
    抽换词面的如：令子之边界，此妮垂泪痕。令郎征越去，此女在家烦。
    交蹉语次的如：运河千里走京杭，万里长城御羯羌。重耳来时河上誓，祖生济处指江心。初如瓶颈狭，忽豁似天穹。如果是“初如瓶颈狭，忽似天穹豁”，在意思上是很工整的对仗，文理上同样通顺，因为迁就平仄，而颠倒错综相对了。敌如潮水冲吾阵，吾似丘坻困敌行。汝不嫌吾陋，吾须恨汝真。将一组重字于两句中交互使用，互易其位。
    句法“倒装”的如：竖浪射无愚者箭，横流漂有勇夫舠。顺读是：射竖浪无愚者箭，漂横流有勇夫舠。如果不注意是倒装句，就很费解了。又如：浮舟我欲辞危岸，拾翠人惊入杳冥。“我”“人”都作主语，却嵌在句中。
    句读异常也会使得对仗错综复杂。如咏黄河联：上下五千年可断？纵横一万里无回。节奏为“二三二”或上五下二式。风雨雪时时笔走，国家己事事诗谈。节奏为“三二二”，或上三下四句式。劳动局推工业局，裁缝针对麦芒针。节奏为“三一三”，“三三”自对。殷怜流血斑斑迹，青惜遭笞累累痕。上二下五式，“殷、青”前置，突出惨状。
    须知以上所举字词的措置，与现在的语序不太一致，古人并不一定也这样认为。从另一种角度讲，本来可以用整齐匀称的句式来表达的，错综使对仗整齐而不呆板，错落而不杂乱，充分显示语言的灵活多样，丰富多彩。
    以上对几种对仗作了简要的介绍，其中有交叉和重叠的地方，以及它们的综合运用，限于篇幅，未能谈及。最后强调，应根据内容具体安排是否要属对，并非一味作“对”才好。编首断句全用对仗，五言排律《赠水父》、《答柳公》各为五十韵，只尾联不用对仗。不少对仗用在首联或尾联，全用对仗（俗称富对）的律诗有5首，尚有其它全用对的，如六绝4首。也有少用或不用的，如五言《代书诗寄小白》五十韵、《叹香儿》二十韵和七言《绣帕定情》十六韵。

注：
     1.《香女传》1996年出铅印本（菜人按：应是1988年出油印本,1997年出铅印本,准印証號（1997）第0103號 ）。2014年《香女传》已由江西人民出版社出版。
     2.本文首刊于新建县楹联家协会主编《藠花香》（第二集），再发在江右诗社网（2007年7月29日）。《香女传》稿本较多（菜人按：因不断删改之故），本文所据乃2005年稿本。
   
     徐忠民,1969年生,网名红土川原,江西新建人,業教。

菜人

熊東遨   【2012期】中華詩詞點評：
   
    菜人有《香女传》,《戏题<牧歌>后》：“每先得句后安题，牛背诗成格自低。无意人前较优劣，管他谁与我名齐。”似柔而实刚，似卑而实傲，似谐而实庄。

    熊東遨，湖南人，著名詩人。

菜人

陳路坡  給《香女傳》的回帖

    行于自然，归于尘俗！跳出三界，步在五行之中！从诗文中，我看到是自然而平凡的乡村原野生活！纯朴自然！烩炙人口！可以看出作者的人生及其的丰富多姿！十分羡慕！很像陶渊明！

    陳路坡，四海藝文年輕詩友。

菜人

百合花    回《香女傳》帖

    菜人之才确实少见，其风格淳朴独特，来源于生活回馈于生活。细心挖掘生活中的每一寸角落每一个闪光点，耐人寻味！

    百合花，四海藝文網站青年女詩人。