【受權轉載】江東散人《折梅齋詞話》

风蓬子

卷一

國朝詞之衰微
晚近民國能工詞者衆，自四大家後，金壇馮夢華，蘄水陳蒼虬，華陽喬大壯，西蜀周睽叔等皆是作手。則至海綃翁，更可爲一代翹楚也。民國後，世人公推夏天風、龍沐勳、唐夢桐三人爲世之盛才。然夏氏雖尊一代詞宗，究其本性並非詞人；萬載龍氏雖得彊邨翁臨終授硯，然其詞未臻大成；夢桐主人用力於考據搜輯，與詞僅偶爾爲之。三家而外，津門寇夢碧，新會朱庸齋二人實爲近世翹楚。究其因，實與五四後西方文化之入侵，白話文之泛濫關係甚大，加之本朝太祖爲詞一味老幹，叫囂以及文革之故。詞衰微之像由此而生。
本朝毛太祖詞
本朝太祖好倚聲，其雪沁園春一闋亦盛極一時，然徒具面目，不能沉鬱。究其病有二，其一，其詞學蘇辛，然蘇辛詞魄力之大，氣格之高，世人不可見矣，太祖雖出生於草莽，然其所歷之環境，所信奉之教義與詞所究之格調畢竟有別。其二，太祖爲詞好用壯語，氣魄雖大，意境卻不得沉鬱，流入改之叫囂一路。究其本源，蓋取徑不正也，就詞論，並非高調。
太祖沁園春
太祖雪沁園春一闋，效之者衆，蓋其格調高絕，太祖工於造勢，後人和詞不及處正止於此。如「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，衹識彎弓射大雕」諸句。於詞而言造語衹是平平，而能讓人側目者，唯其勢也。後人不知此，刻意爲之，焉能出其右。
作詞重在情感
歷來詞家，或主婉約，或主豪放，皆在一情字?懺~者缺情不可。究其本源，詞之句式長短不一於人之情感起伏有相似之處。是故當人有情感無處發泄時，於詞中求一安定之所在。此即謂詞可抒怨婦之情懷，可抒身世之飄零，可抒家園懷抱也。詞體之高亦性情之眞。
作詞宜沉鬱
所謂沉鬱者，乃意在筆先，神餘言外。得沉鬱則不浮躁，沉鬱不可學，因其根柢於心，抒發之，不浮不薄，緩緩道來方爲佳。稼軒詞得沉鬱因其心性所致，而改之詞不得沉鬱者，乃刻意爲之。後人學稼軒而不知其心性，衹從文字間相效，終失其淺矣。
東甌詞家
吾甌詞家，當以蒲江爲最，兩宋詞可稱大家者，僅此一人耳。明伯溫亦流風未泯，宗豫當羽復之。致清代詞家輩出，梅邨、紹聞、韶甫、禮瑳、卣薌、仲容、博卿、仲弢相繼而出，而以孫紹聞尤著。有摸魚兒云：「近重陽，更無風雨。看花還從誰去。平生伴侶多衰鬢，雲際遠山無數。君好住。正雁影橫江，燕老尋歸路。一燈對語。聽落葉空堦，哀蛩夜半，向我話淒楚。人間事，未必儒冠遂誤。蛾眉那禁人妬，垂楊恨入蕪城賦。除卻東風誰訴。正倦舞、更挽斷長條，滿目塵和土。知君良苦。但司業錢多，上丁肉美，尋個看山處。」紹聞名衣言，字紹聞號琴西，晚號遁披，有娛老詞一卷。詞頗爲蘊藉，惜世多不見。
孫韶甫詞
義寧陳琢如乃陳寅恪之曾祖父也，有西窗話別圖一幅，蕖田爲其題瑣窗寒云：「錦字啼嬌，煙眉鎖怨，玉繩催曙。殘宵倦酒，人在繡簾愁絮。聽分明、更闌未休，鳳箏掩抑春鶯語。更點盤蠟淚，零紅殷碧，伴誰淒楚。休誤。尊前聚。問後夜滄波，峭帆何處。柔腸萬轉，縱有江郎難賦。最銷魂、雲裹素娥，背人怕照情味苦。小窗前、又作秋聲，碎滴芭蕉雨。」蕖田，衣言弟，道光二十一年進士，官翰林院侍讀學士。有盤阿草堂詞一卷行世。
瑞安三家族
有清一代，瑞安享詞名者乃孫黃項三大家族，孫氏父子，孫衣言有娛老詞一卷行世。孫鏘鳴，衣言弟有盤阿草堂詞一卷行世。孫詒讓，衣言子，有詞集名經微室詞。項家有名項瑻者，字禮瑳，號芝石，有水仙亭詞二卷，水仙亭詞前人有將其歸於蓮生名下者，誤。黃家兄弟，詞名最著著當屬黃體立，有滿庭芳云：「三月春深，廿年夢遠，舊遊記得分明。瑤鬟雙髻，攜手曲廊行。處處餳簫粥鼓，立花陰、昵聽春聲。贏人說，鴛鴦珍偶，生小便癡情。如今回首處，魂銷別鵠，腸斷流鶯。犀簾彈淚雨，玉碎珠零。冷落紙錢飛蝶，剩棠梨花影冥冥。知誰把、天涯愁恨，酹酒訴伊聽。」又賣花聲云：「榴火照星星，香滿中庭。夜深微雨酒初醒。抹取花心春一點，恁樣多情。弱葉倚燈屏。翠莢秋馨。垂絲碎約暮煙冥。擬把青棠千萬本，種遍愁城。」體立字卣芗，號淳暢，有卣芗詞草。然全清詞抄並未錄存其詞。今特錄與此，以存詞人之名耳。
項蓮生詞
錢塘人項鴻祚出生於沒落簪纓之族，其詞多懷身世之感，深得寄托之道。譚復堂曾評其於容若，鹿潭二百年中，分鼎三足。國香慢云：「一翦春明。乍靘妝倦舞，獨步瑤京。豐臺舊家何處，買斷傾城。露眼怯風還閉，向人似、中酒初醒。繁華總如夢，已是將離，誰管飄零。惜花心較懶，任酴釄謝後，擴老殘鶯。此身猶客，金屋難貯芳卿。欲託微波贈遠，恨多情、卻又無情。看看兩憔悴，粉艷塵緇，相對愁生。」揚州慢云：「脫葉辭螢，涼波送雁，繫船野岸疏林。望重城靜鎖，聽斷續寒砧。且隨分江湖落拓，二分明月，閑到如今。謾多情、紅袖琵琶，彈破愁吟。竹西舊館，太荒寒休去登臨。縱畫舫垂燈，朱欄喚酒，都是傷心。我亦風流秦七，青樓遠，有夢難尋。剩隋堤楊柳，吳霜染得秋深。」三犯渡江雲云：「斷潮流月去，柁樓碎語，侵曉掛帆初。一行沙上雁，又被西風，吹影落江湖。紅墻漸遠，拂征衣自嘆清臞。最淒涼疏萍剩梗，飄泊意何如？愁余！黃花舊徑，修竹吾盧，是離魂來處。料此後詩邊酒冷，夢裏燈孤。停船莫近投書浦，況路長容易無書。歸便早，今年總負鱸魚。」一枝春云：「輕暝籠寒，卷簾遲、寂寞收燈風雨。芳遊謾數，不是近來心緒。梅鈿杏粉，漸看到、柳枝眉嫵。空自把、花惱何郎，引得翠鄉愁聚。茸窗舊時眠處。愛濃熏寶屑，閑歌金縷。龍香麝紙，記與細翻笙譜。梨雲夢暖，甚容易、燕鶯嬌妒。誰更在、絲障銀屏，醉聽俊語。」
蓮生詞詞情悱惻
蓮生兩次中舉不第，家道中落，其詞亦甚悱惻，如清平樂云：「畫樓吹角，酒醒燈花落。梅未開殘風又惡，今日元宵過卻。更更更鼓淒涼，翠綃彈淚千行。並作一江春水，幾時流到錢塘。」
蓮生聲聲慢詞
蓮生春聲，擬竹山聲聲慢云：「賣餳小巷，撾鼓深閨，合成一片春聲。暗逗芳心，長堤隱隱車聲。二十四番風訊，滿西湖、吹散歌聲。倦遊也，正畫樓夜雨，滴碎檐聲。又是紗窗曉霽，問驚回香夢，誰簸錢聲。燕語鶯啼，中間卻帶鵑聲。更莫訴愁不住，怕落花、飛盡無聲。花自落，減秋千、墻裏笑聲。」一韻到底，讀之叫絕。
蓮生詞措詞最是輕靈
蓮生詞措詞最是輕靈，如：「愁鎖一庭香雨。」又：「梧桐葉兒風打窗。」又：「春水漲溪，渾是濛濛，昨夜揚花吹遍。」又：「西風已是難聽，如何又著芭蕉雨？」又：「寄相思衹在，黃泉碧落，聽一片，啼鵑冷。」皆輕靈空轉。
蓮生小令有納蘭味
蓮生小令有納蘭味，如浣溪沙詞云：「風蹴飛花上繡茵，柳絲無力絆殘春。今年時節去年人。蟬錦暗銷雙枕淚，雁弦愁鎖一箏塵。不思前事亦傷神。」又云：「新月娟娟孕綺霞，征鴻貼貼下平沙。已涼天氣好思家。悵望銀河空渡鵲，厭聽金井亂啼鴉。夢魂尋不到天涯。」又云：「虛說盧家白玉堂，可憐三十六鴛鴦。誰將消息報王昌。曉夢怕逢歡處醒，春宵偏是別來長。怨郎無益轉思郎。」又菩薩蠻云：「春寒不度垂楊樹，風廉淡淡吹香絮。霏雨午天晴，隔花聞笑聲。嫩篁微解籜，鏡檻新陰薄。斷續水沈煙，燕窺人畫眠。」皆得納蘭風致。
蓮生桂枝香詞
蓮生詞當以桂枝香爲第一，其詞云：「漁莊岸側，正水落遠汀，殘霧收白。漸見香粳刈了，繡匡齊出。緯蕭夜占爬沙路，葦花深，碎燈搖碧。楚霜初飽，還愁解甲，暗隨潮汐。自玉局，清吟換得。喜斫雪雙螯，同醉芳液。應是紅薑細搗，綠橙親擘。江湖歲晚無腸斷，對西風何限相憶。竹根勝雨，時時空認，草泥行跡。」梅溪玉田之流亞也。
蓮生詞氣魄不大沉厚不足
蓮生詞於有清一代自是高境，然其詞較次之於容若，容若又次於鹿潭，三人中鹿潭得味最厚，似未能鼎足。
蔣鹿潭詞
蔣鹿潭有水雲樓詞二卷，深得宋人之妙。蓮生相較，去之遠矣。
鹿潭詞氣魄雄大
鹿潭詞氣魄雄大，如江行晚過北固山木蘭花慢云：「泊秦淮雨霽，又燈火、送歸船。正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。蘆邊夜潮驟起，暈波心、月影蕩江圓。夢醒誰歌楚些，泠泠霜激哀弦。嬋娟。不語對愁眠。往事恨難捐。看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。鉤連。更無鐵鎖。任排空、檣櫓自回旋。寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。」又金菊對芙蓉云：「日淡還收，雲低不落，輕寒輕暖輕陰。正珠弦響澀，寬褪湘琴。獸爐潮暈香遲起，似潑水庭戶愔愔。疏簾影裏，晝長人懶，都戀香衾。費盡春深春淺，把春人釀作、梅子酸心。怕東風去後，夢更難尋。近來天亦愁如睡，鎖山眉、雨意沉沉。無端送別，絮飛花落，偏是而今。」
鹿潭滿庭芳詞
鹿潭滿庭芳詞云：「黃葉人家，蘆花天氣，到門秋水成湖。攜尊船過，帆小入菇蒲。誰識天涯倦客，野橋外、寒雀驚呼。還惆悵、霜前瘦影，人似柳蕭疏。愁余。空自把、鄉心寄雁，泛宅依鳧。任相逢一笑，不是吾廬。漫托魚波萬頃，便秋風、難問蒓鱸。空江上，沉沉戍鼓，落日大旗孤。」越後氣魄越雄大，語境越沉厚，尋味不盡。堪爲水雲樓詞中壓卷。
鹿潭詞淒而不怨
鹿潭窮愁潦倒，一生鬱不得志，常得友杜小舫接濟，慨然情緒一發於詞，詞境雖淒，卻有雄渾之氣。如乙卯初春，將之揚州，或以蕪城爲言，悄然而止金縷曲云：「雪凈梅根土。被瓊簫、暗將殘寒，一絲吹去。碎剪東風爲花瓣，分散春心幾許。料從此、紅酣翠嫵。驀地思量虹橋月，是年時、刻意傷春處。還夢到，竹西路。扁舟待趁寒潮渡。繞空江、鷓鴣聲聲，亂煙無數。歌管樓臺斜陽冷，換了城西戍鼓。更不見、垂楊一樹。十里深蕪陰磷碧，哭青山、誰喚春魂語。雲影暗，自延佇。」又清平樂云：「瑣窗朱戶。夜定人初去。滿院商聲無覓處。梧葉堆中蟲語。微寒乍掩屏紗。西風孤怯燈花。不是悲秋淚少，如今住慣天涯。」一腔悲情皆摻入雄渾之氣，非尋常子淒淒然而以。
鹿潭詞氣格最中正
鹿潭詞最講究氣格，謀篇而下，無一處有敷衍成事。
鹿潭詞得玉田之神
鹿潭詞情味最深遠，措語最雄警，氣格最正，得玉田之眞，而又在玉田之上。

风蓬子

卷二

杜小舫詞
秀水杜小舫有採香詞二卷行世，小舫即杜文瀾，與鹿潭交厚，採香詞有寄鹿潭詞多首。如無悶鹿潭病痁，譜此以代七發云：「長劍當年，敲碎唾壺，豪氣都無千古。便黯淡青衫，壯懷如故。酒醒偏憐短鬢，漸鏡裏、霜痕驚秋絮。家山何在，杜鵑喚徹，不如歸去。遲暮，尚羈旅。又賃廡人孤、病愁爭主。漫證破情禪，藥爐茶杵。我有新篘遲爾，且醉聽、檀槽歌金縷。更莫詠、卻瘧花卿，舊日草堂詩句。」小舫曾寓吳中，與吳中諸人常相唱和，聲情一時爲盛。

吳中詞派
道光間戈順卿謹於持律，吳越詞人從其說者衆，然不免晦澀，實過份重於聲律所致。其間享有盛名者七，分別爲戈載、朱綬、沈傳桂、吳嘉洤、王嘉祿、陳彬華、沈彥曾，人稱其爲吳中七子。七子中以戈載名最盛，戈載字寶士，一字孟博，號順卿，又號弢翁。其論詞之旨，則首嚴於律，次辨於韻，然後選字、練句、遣意、命言從之。博考精究，以求律之出入，韻之分合，以暨其字、其句、其意、其言，如是者得之，如是者失之。其說七家未有不同也。

戈順卿詞有不協律處
戈順卿考訂他人之作甚嚴，有不合聲律處必改之，然己作亦常有失律之處。是故後人以此譏之。

吳中詞派與浙西詞派
吳中詞人論詞主張，詞學風格及詞人地區性有不脫浙西詞派之框架者，吳中詞人詞作多清幽、清迥者，於姜張之旨有同工之妙。然吳中詞派又游離於浙西詞派之外，朱綬沈芷橋詞序云：「本朝詞學，浙西爲盛，吾郡僅有聞者，近數年來，吾黨諸君，稍稍有作，而沈君芷橋爲先。」其間吳中詞人將己與浙西對舉，可見其已脫離與浙西之外。有此言者尚有王嘉祿桐月修簫譜云：「近年來填詞之學，吾吳爲盛，戈氏首發音律之論，綬與沈閏生氏堅持之，得井叔而知爲學之未有盡也。」

吳中詞派與常州詞派
吳中詞學取法由南宋而及北宋，此於常州有相通之處。然常州詞派創作「以立意爲本，以葉律爲末。」而吳中有意反之，吳中強調以聲律爲上。故吳中諸人詞常有以聲律而害意者，其作亦常流於晦澀。

朱竹垞詞最爲雅致
竹垞詞，雅致幾欲出白石梅溪之右，然不得沉厚。

竹垞詞得玉田之髓
竹垞詞得玉田之髓，清初諸老，蘊藉當推竹垞。

竹垞桂殿秋詞
竹垞桂殿秋詞可爲清詞壓卷，其詞云：「思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。」

竹垞靜志居琴趣
竹垞擅艷詞，靜志居琴趣一卷獨出機杼，別出心裁，幾欲蓋過歐晏。城頭月云：「別離偏比相逢易，衆裏休回避。喚坐回身，料是秋波，難制盈盈淚。酒闌空有相憐意，欲住愁無計。漏鼓三通，月底燈前，沒個商量地。」換巢鸞鳳云：「桐扣亭前。記春花落盡，才返吟鞭。鴨頭凝練浦，鵝眼屑榆錢。蘭期空約月初弦。待來不來，紅橋小船。蓬山近，又風引翠鬟不見。飛燕，書乍展。哽咽淚痕，猶自芳箋染。玉鏡妝臺，青蓮硯匣，定自沉吟千遍。解道臨行更開封，背人一縷香雲翦。知他別後，鳳釵攏鬢深淺。」最能令人意遠情迷。

竹垞解偑令詞
竹垞自題詞集解佩令云：「十年磨劍，五陵結客，把平生涕淚都飄盡。老去填詞，一半是、空中傳恨，幾曾圍、燕釵蟬鬢？不師秦七，不師黃九，倚新聲、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵紅粉。料封侯、白頭無分！」師玉田，倚聲家正道也。

屈介子邊塞詞古今獨步
屈介子邊塞詞古今獨步，其浣溪沙云：「一片花含一片愁。愁隨江水不東流。飛飛長傍景陽樓。六代只餘芳草在，三園空有乳鶯留。白門容易白人頭。」又三原春日柳梢青云：「南北雙城。梨花酒熟，一路相迎。蔬葉因陳，麵條蝴蝶，多謝歡情。嘶花寶馬騎行。白渠上、交彈翠箏。處處秋千，人人踏鞠，消遣春明。」措詞之輕靈與范文希公有天壤之別，自是別有風味，觀古今邊塞詞，一人而以。

陳其年詞筆力超絕
其年詞筆力超絕，自古學蘇辛者，當以其年爲第一。

其年詞好用僻字
其年爲詞好用僻字，如虎丘劍池作賀新郎云：「山腹蒼皮罅。劈巉巖、一窪深黑，險于人鮓。仄嵌斜攢龜脊滑，林氣水聲交射。有屈曲、龍盤其下。上構危梁淩絕巘，窈而深、鑿孔行人怕。吸冷瀑，半空掛。壞廊欹磴哀湍瀉，望參差、雕櫺黛閣，晶瑩入畫。故國江山還在眼，添了西風戰馬。又殿上、夜鐘敲打。雨蝕殘碑名姓在，醉摩崖、汝是知音者。相對坐，草堪藉。」前四句即有罅、巉、鮓諸字。縱觀其湖海樓詞，僻字處處皆是。

其年不能工閑情
其年詞祇可合關西大漢高唱大江東去，卻不能於十八女郎執紅牙板歌之，能見其低回哀怨，卻不能見其纏綿悱惻，此其性情所致也。是故朱陳相較，才力固是相仿，然朱詞較細，而其年卻較粗。吾謂竹垞可相較與白石，其年當是稼軒，然無論白石亦或稼軒，皆非朱陳可比擬也。

其年詞空前絕後
其年詞空前絕後，自其年後，豪放詞不復見矣。其後板橋，仲則諸人，不過一群叫囂之輩。晚近之文道希筆力雖雄，極力騰挪，亦不能望其項背。

其年詞氣象蒼涼雄壯
其年詞氣象蒼涼雄壯如雨西江月云：「故國金戈鐵馬，衰年退筆殘書。心情渾似欲棲烏，偏惹連天絲雨。風掣紅旗縱獵，雨昏銀燭呼盧。此聲記得不曾無，那便淒涼如許。」又過馮唐故里西江月云：「酒罷燕歌竟歇，途窮趙瑟難求。滹沱水抱太行流，行過鄗南關口。匹馬霜天古磧，三河玉勒長楸。翩翩過客半鳴騶，笑爾馮公白首。」又題秦郵露筋祠河瀆神云：「湖上水連天，湖光卷盡寒煙。玉娥一去幾千年，盡日凝妝儼然。漠漠雨絲飄碧瓦，人在女郎祠下。一樹紅梨開謝，明朝又是春社。」如此蒼雄，深得「大漠孤煙直」之妙。

其年詞病在沉鬱不足
其年詞氣象絕大，筆力奇衆，情思亦絕妙，唯憾者，其詞病在沉鬱不足。

陳朱詞取法單一
陳朱詞取法單一，不得衆家之長，筆力雖雄，而面貌終是雷同。

有井水處必能歌納蘭詞
納蘭詞於清詞人中流傳最廣，吾所居之小城，書店中清代詞人只可見納蘭一人之詞集。

納蘭詞重名句
納蘭詞最重名句效應，若之於全詞，未必人人都知之。如：「近來無限傷心事。」又：「當時祇道是尋常。」又：「人到情多情轉薄，而今眞個悔多情。」又：「誰道飄零不可憐。」又：「人生若祇如初見。」於白話文情感中皆可朗朗上口。然全詞如何，讀者未必知。

納蘭與友決絕詞
納蘭擬古決絕詞木蘭花令云：「人生若祇如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。」此詞乃與友決絕詞，而近人多認爲其是愛情詞，其不謬哉。

納蘭詞情味最淺
納蘭詞若將可朗朗上口之句剔除，其味最淺，觀堂人間詞話謂其北宋之後一人而以，其論眞可謂是盲人摸象，貽笑大方也。

納蘭詞措詞最是淺顯
納蘭詞意境最不深厚，措詞最是淺顯，而能眩人耳目者，乃其造語最是淒婉也。

顧梁汾詞性靈之致
顧梁汾詞性靈之致，如鳳凰臺上憶吹簫云：「一月他鄉，一天離緒，一秋好景重陽。問題糕落帽，何處堪傷。多事六朝金粉，還留下、千古淒涼。無窮恨，醉中偷繫，玉腕莄囊。難忘。當年此際，正戲馬高臺，扈碑長楊。又翻經蕉苑，甘露分嘗。其奈近來消渴，依然是、少日遊梁。思君極，花寒人瘦，減盡容光。」

梁汾詞重白描
梁汾金縷曲寄吳漢槎寧古塔，以詞代書。丙辰冬，寓京師千佛寺，冰雪中作二首，純是用白描手法，詞情悱惻，令人不忍卒讀。其詞云：「季子平安否。便歸來，平生萬事，那堪回首。行路悠悠誰慰藉，母老家貧子幼。記不起、從前杯酒。魑魅搏人應見慣，總輸他、覆雨翻雲手。冰與雪，周旋久。淚痕莫滴牛衣透。數天涯，依然骨肉，幾家能夠。比似紅顏多命薄，更不如今還有。只絕塞，苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭，馬角終相救。置此札，兄懷袖。」又：「我亦飄零久。十年來，深恩負盡，死生師友。宿昔齊名非忝竊，只看杜陵窮瘦。曾不減，夜郎僝僽。薄命長辭知己別，問人生、到此淒涼否。千萬恨，爲兄剖。兄生辛未吾丁丑。共些時，冰霜摧折，早衰蒲柳。詞賦從今湏少作，留取心魂相守。但願得，河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名、料理傳身後。言不盡，觀頓首。」

吳漢槎秋笳詞
吳漢槎秋笳詞祇存詞三首，殊爲可惜。得家信百字令云：「牧羝沙磧，待風鬟、喚作雨工行雨。不是垂虹亭子上，休盼綠楊煙縷。白葦燒殘，黃榆吹落，也算相思樹。空題裂帛，迢迢南北無據。消受水驛山程，燈昏被冷，夢兒中叨絮。兒女心腸英雄淚，抵死偏縈離緒。錦字閨中，瓊枝海外，辛苦隨窮戍。柴車冰雪，七香金犢何處。」可見一般。

顧貞立詞有鬚眉之氣
顧貞立，梁汾姊，有棲香閣詞，其詞有鬚眉之氣，堪爲女性詞中之異類。其楚黃署中聞警滿江紅云：「仆本恨人，那禁得、悲哉秋氣。恰又是，將歸送別，登山臨水。一片角聲煙靄外，數行雁字波光裏。試憑高覓取舊妝樓，誰同倚？鄉夢遠，書迢遞。人半載，辭家矣。嘆吳頭楚尾，倏然孤寄。江上空憐商女曲，閨中漫灑神州淚。算縞綦何必讓男兒，天應忌。」

风蓬子

卷三

詩詞並非士大夫之文學

中大徐晉如曾言詩詞乃士大夫之文學，殊不知古今眞正之士大夫並非個個都是詩人，然一些底層民衆恰是詩詞之繼承者。吾言，詩詞乃眞性情者之文學，是故，一民婦賀雙卿詞何以能動人者，因其有眞性情也。

陳臥子詞開三百年之風骨

詞亡於明，有明一代，詞人雖衆，淫詞穢語充塞其中，難登大雅於斯。至陳臥子出，以粗豪之氣發淒惻之語，雖不能接武南宋，卻也有自然風韻，況其詞論主張開清三百年風骨，清詞之中興，臥子實有開山之功也。

臥子詞以粗豪之氣發淒惻之語

臥子詞以粗豪之氣發淒惻之語，病起春盡江城子云：「一簾病枕五更鐘。曉雲空。卷殘紅。無情春色，去矣幾時逢？添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。楚宮吳苑草茸茸。戀芳叢。繞遊蜂。料得來年，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，罵東風。」

清初詞人多法北宋

清初詞人多法北宋，或專一爲小令，或求清婉雅正之旨，徒留其芊麗之質，然意境已落下乘。

清初詞人古意全無

清初詞人古意全無，一味好做艷詞，多纖巧語，不免染柳七陋習。

宋荔裳專習北宋艷詞

荔裳艷詞，纖巧有餘，閑婉不足。如胭脂井滿路花云：「紅牙歌玉樹，翠袖翻金縷。臨春梳洗罷、調鸚鵡。陳家狎客，慣把江山賭。樓船天塹渡。床下軍書，錦箋催寫新句。舊宮眢井，欄外青苔古。明眸秋水綠、爲黃土。海棠花落，一片胭脂雨。環珮歸何處。泉下芳魂，至今遺恨擒虎。」以艷體論，絕非高調。

吳梅村迥然以詞人自居

梅村詞不多見，然風流不減其詩。先生曾有遺命，願於墓前立一圓石，題曰詞人吳某之墓，可見先生迥然以詞人自居矣。

梅村詞怨誹之致

梅村詞怨誹之致，逢舊臨江仙云：「落拓江湖常載酒，十年重見雲英，依然綽約掌中輕。燈前才一笑，偷解砑羅裙。薄幸蕭郎憔悴甚，此生終負卿卿。姑蘇城上月黃昏。綠窗人去住，紅粉淚縱橫。」

梅村艷詞有寄托在

梅村艷詞時有寄托在，不當祇做艷詞讀，如艷情醜奴兒令云：「低頭一霎風光變，多大心腸，沒處參詳，做個生疏故試郎。何須抵死催儂去，後約何妨，卻費商量，難得今宵是乍涼。」當是對故國難捨之情。又落紅醜奴兒令云：「落紅已拂雕闌近，入手枝低，莫肯高飛，費盡東風著力吹。分明燕子銜來到，因甚差池，墜在汙泥，惹動遊絲不自知。」「因甚差池，墜在汙泥」道明其於清朝爲官乃身不由己也。

梅村詞長懷家國之思

梅村生逢明末清初易代之際，詞有長懷家國之思。如其滿江紅諸闋，皆可當之。

梁棠村詞典雅中見平和

棠村詞典雅中見平和，正可合閑逸生活之寫照。

李舒章詞筆法淒鬱

舒章蓼齋詞早歲筆法俊妍，後漸爲淒鬱。其楊花浪淘沙云：「金縷曉風殘，素雪晴翻，爲誰飛上玉雕欄？可惜章臺新雨後，踏入沙間！沾惹忒無端，青鳥空衛，一春幽夢綠萍閑。暗處消魂羅袖簿，與淚輕彈。」

舒章亦有去國之痛

舒章送春風流子云：「誰教春去也？人間恨，何處問斜陽？見花褪殘紅，鶯捎濃綠，思量往事，塵海茫茫。芳心謝，錦梭停舊織，麝月懶新妝。杜宇數聲，覺餘驚夢；碧欄三尺，空倚愁腸。東君拋人易，回頭處，猶是昔日池塘。留下長楊紫陌，付與誰行？想折柳聲中，吹來不盡；落花影裏，舞去還香。難把一樽輕送，多少暄涼。」明爲送春，實爲懷明室之作。

曹秋嶽詞絕少雕琢

秋嶽詞爲浙西之先河，好用意象以懷古國之思。然其措詞絕少雕琢，常以平實之語道來，間或夾些俗語，意境並不深厚。

秋嶽詞常作浪語

秋嶽詞常作浪語，云：「除了焚香，又喜攀條近。」又：「喜逢涼晝，千里都穿透。」又：「主人空放誕，屢見金釭爛。」等，直似柳七放浪語，俗不可耐。

龔芝麓詞不佳

芝麓名擅一時，然其定山堂詩餘多艷詞，一變而爲芊綿溫麗，一變而爲悲慨蒼涼，然多纖巧語，終是不佳。

彭羨門詞頗有可觀

羨門詞各体兼备，頗有可觀，其詞一意爲小山、少遊，格韻高絕，小令尤勝之。


羨門亦擅詠物詞

羨門亦擅詠物詞，詠螢諸篇可謂形神兼俱。

羨門詞以自然之情入筆

羨門詞以自然之情入筆，不事雕琢，惜不甚渾厚，蓋其著力未重也。

毛西河小令其境甚高

西河小令取徑花間，其境甚高。

徐電發小令有閨秀氣

電發詞名重一時，其小令有閨秀氣。惜分釵別恨云：「心情別。柔腸結。幾回立盡梅梢月。惜東流。付東流。郎做楊花，儂逐萍浮。悠悠。眉兒皺。人兒瘦。魂銷最是黃昏候。淚難收。倚銀鉤。拌著東風，斷送離愁。休休。」祇似女兒家語，蓋其骨格未高也。

曹升六詞高妙絕倫

升六珂雪詞取徑姜張，高妙絕倫，清初諸家中，最是大雅。

升六天分絕然

升六珂雪詞取徑姜張，而又不被姜張所囿，蓋其天份絕高也。

升六詠物詞

升六詠物詞出入於梅溪，玉田間。其用宋人韻，春雪掃花遊云：「元宵過也，看春色蘼蕪，淡煙平楚。濕雲萬縷，又輕陰作暈，蜂兒亂舞。一夜梅花，暗落西窗似雨。飄搖去，試問逐風，歸到何處？燈事才幾許，記流水鈿車，畫橋爭路。蘭房列俎，嘆夢華易擲，鬢絲堆素。擁斷關山，知有離人獨苦。漫憑佇，聽寒城、數聲譙鼓。」置之梅溪集中，人莫能辨。

升六懷古詞

升六懷古詞有頓挫磊落之妙，不囿於姜張之旨，亦得稼軒風味。其和人潼關滿庭芳云：「太華垂旒，黃河噴雪，咸秦百二重城。危樓千尺，刁斗靜無聲。落日紅旗半卷，秋風急、牧馬悲鳴。閑憑吊，興亡滿眼，衰草漢諸陵。泥丸封未得，漁陽擊鼓，響入華清。早平安烽火，不到西京。自古王公設險，終難恃、帶礪之形。何年月，鏟平斥堠，如掌看春耕？」其年謂之以有「跳蕩恢奇，激揚頓挫」之概。誠不虛也。

王漁洋詞亦甚沉雄

漁洋詞亦甚沉雄，有稼軒之渾厚，卻不得沉鬱。

漁洋詞以小令勝

漁洋詞以小令爲勝，蓋以詩入詞也，見得其風致。

嚴蓀友詞甚閑雅

蓀友詞甚閑雅，其菩薩蠻云：「君恩之古如流水，梨園又選良家子。都作六宮愁，傳言放杜秋。傾城爭一顧，那用論縑素。幾個定橫陳，丹青不誤人？」詞中或有所托。