淡黄柳端阳将近

散柯 · 发表于 2009-5-13 11:32:09

天弧束翠，烟雨深桥石。短袂探渊鱼鳖匿。最爱龙舟声里，过尽江南浪千尺。人南北，春色复何极。便高唱，共谁忆，伫楼群孤伞深深立。短梦携归，故园芳草，来坐城芜乱碧。往昔家中逢端阳天必大雨，丰溪水涨。临水宗族各出长舟，系五色龙头于上。众男子奋桨齐发，谣歌相和，一唱百应。两岸助威之人，又数十倍于歌者。

叶子 · 发表于 2009-5-13 13:08:55

词意堪赞，然格律较粗。《淡黄柳》乃白石自度曲，格律殊严，既填此调，吃紧处当严尊白石方合此调体气。今观君词，关键处一处未尊，疏忽？

散柯 · 发表于 2009-5-13 15:49:51

呵呵，随手写来，是我太疏忽了。多谢叶子指点。：）

颖庐 · 发表于 2009-5-13 17:01:33

下片更佳，结得亦好。

颖庐 · 发表于 2009-5-13 21:50:30

引用梅云先生《白石词声韵管窥》一文有关论述如下：宋人之词，尤其小令，大都分为上下两阕，且字数、句法、格律基本相同……白石之词，则颇不类此，其《长亭怨慢》小序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”试看其自制曲《淡黄柳》：空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。  正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。   不仅上下片字数不同，而且“看”、“嫩”、“旧”、“正”、“又”、“怕”、“燕”、“问”、“在”、“自”等字故意用去声，以使音节怒拗，句法坚苍，一般词谱对此不察，只注仄声，实在有负白石苦心。另外“角”与“绿”字，必用入声，方合此调体气。此乃节骨眼字，格律派词人无不遵守，而坊间有关词律之书（包括龙榆生《唐宋词格律》）概不说明，只注仄声，未免疏略。兹举碧山、玉田同调词于下，以资比较：  花边短笛。初结孤山约。雨悄风轻寒漠漠。翠镜秦鬟钗别，同折幽芳怨摇落。 素裳薄。重拈旧红萼。叹携手、转离索。料青禽、一梦春无几，後夜相思，素蟾低照，谁扫花阴共酌。（王沂孙《淡黄柳》）  楚腰一捻。羞剪青丝结。力未胜春娇怯怯。暗托莺声细说。愁蹙眉心斗双叶。 正情切。柔枝未堪折。应不解、管离别。奈如今已入东风睫。望断章台，马蹄何处，闲了黄昏淡月。（张炎《淡黄柳》）   碧山之词，于宜用去声处未全遵白石，且“春无几”之“几”字失韵，疑是传抄所误；玉田词则格律全合，只“捻”、“说”二字入韵，与白石稍异。惟两人于上片第一、四句末字均用入声，清季大词人朱彊邨《淡黄柳》此二句为“东风晚急“、”倒柳邮亭渐绿“，其中”急“与”绿“亦入声字，可知此二处必如此方合律也。颖庐按：叶子所言，盖从此来乎？

叶子 · 发表于 2009-5-13 23:25:36

段先生所言甚是！我填词时间虽然不长，尤其中长调时间更短，但每填一调，都会先作细致研究，宋名家名作可谓一网打尽，相互比较，于声律也必做考究，每一个词牌的吃紧处无不照尊，所以看到散柯兄此调声律不细，就妄言两句，还望散柯兄勿怪叶子挑剔，自己的诗词如同自己的孩子，总期望它能更近完美，而不是草草赋就了事。

殊熠在天 · 发表于 2009-5-14 10:56:59

赏词亦得学习之。风愁予那小子记得词宗白石，不知读得熊社此文否？否则必大获裨益。

散柯 · 发表于 2009-5-15 20:04:51

多谢段先生指点，大约白石词之拗怒，亦与江西诗法相关。淡黄柳几处用去声处，读时也曾注意，不过填时就忘掉了，呵呵，本来填词就不多，近来读词甚少，益加疏漏了，手生得很，也要谢谢叶子同学警醒。

颖庐 · 发表于 2009-5-16 06:20:24

非常赞赏散柯君的谦逊与从容。其实就这首词来说，谋篇锻句，迥不犹人；格律上严遵词谱，一点也不“粗”。叶子所言，盖就深细探讨而言，庶几切磋共进，为之击节叹赏。

叶子 · 发表于 2009-5-16 08:43:31

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder">以下是引用颖庐在2009-5-16 6:20:24的发言： 非常赞赏散柯君的谦逊与从容。其实就这首词来说，谋篇锻句，迥不犹人；格律上严遵词谱，一点也不“粗”。叶子所言，盖就深细探讨而言，庶几切磋共进，为之击节叹赏。</div>惭愧，做斑竹不免多说了几句。或许是自我跟王先生学填词起就一直被这样要求，习惯了，同门之间相互切磋也无不在声律上从严，跟梅云先生也熟悉，一些牌子的关键处若不注意先生也每多提醒，所以我看词确实是挑剔，其实，不能一概而论，每个人填词目的不同，大致过得去就该鼓励称赞！（我所说的“粗”而非梅云先生指出的那十处宜用去声，而是一四句尾字要用入声字，方合本调体气。那十处不用无碍，属于更高层次要求了，再取来梅云先生该文一段话供朋友们参考：）晦窗《 白石词声韵管窥》 ：一般词家，大抵能注重上、去之辨，如《齐天乐》“西窗又吹暗雨”、“豳诗漫与”、“一声声更苦”之“暗雨”、“漫与”、“更苦”必用去上等等；但白石往往在字声吃紧处用入声，则常被人忽略。除上举《淡黄柳》之“角”、“绿”，《惜红衣》之“说”等字外，尚有《法曲献仙音》首二句“虚阁笼寒，小帘通月”，赏其对仗精美、境界幽窈者不乏其人，而知“阁”、“月”必用入声者，则恐甚寥寥。清真此调此二句为“蝉咽凉柯，燕飞尘幕”，李彭老为“云木槎丫，水葓摇落”，其中“咽”、“幕”、“木”、“落”均为入声，可知律当如此也。吴梅云：“词有必须用入之处，不得易用上去者”5，并举大量实例，除白石此二句外，尚有《凄凉犯》“绿杨巷陌”之“绿”、“陌”，《夜飞鹊》“斜月倚伫馀晖”、“兔葵燕麦”之“月”、“麦”等等。总之，后之倚声者，凡填白石所制之曲或次其韵者，无不奉白石为圭臬。

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