重读李商隐的咏史诗

虞某人

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;近来，读到一些诗友的咏史之作，给人以相当平板之感。说是咏史，其实只是对某一史实或人物故事的复述，很像章回小说中的“有诗为证”，可以作为自己的读书笔记，算不得咏史诗，也算不得史诗或诗史。<br/>　　一直想写点什么与诗友交流。今天正好手边有个李商隐的集子。以前对李的抒情诗印象极深，对他的咏史也记得一些，比如“不问苍生问鬼神”、“不及金莲步步娇”“乘运应须宅八荒”几首，今天正好把这集子中的咏史诗（含部分纪游诗）细赏，并以李商隐的诗为例，谈一些个人对咏史诗作的浅见：<br/>　　1、 高新的立意<br/>　　立意，是咏史诗、咏物诗以及各种文章的灵魂。诗词的立意，贵高，见常人所不见；贵新，见前人所不见。总之要有见地。以自己的洞察力为基础，有灵感闪现，或道出事物的精髓，或推翻前人定论，或发掘于现实有价值的东西，或提出新奇的想法，立意忌熟，第一次唱出“鹅鹅鹅”的是诗人，再唱的是稚子。立意也忌刻意求新，违反逻辑和违反常理都不好，毕竟不是后现代主义和试验体之类。试析李商隐以下几首：<br/>　　《四皓庙》----当一首诗为了纯发议论，难以展现文采时，议论的新颖高妙就重要了，否则这诗就没可取处。汉朝萧何第一功是汉初朝廷的定论，关内侯鄂君力排众议指出萧相国管理关中为万世之功。李商隐从后世眼光翻案，提出张良引荐四皓帮助刘邦定太子是第一功。读这首诗还要注意二点：1、论萧何第一是汉五年事，商山四皓事在封功臣之后。2、当初论功是开国之功。不是守成之功。萧何治国也是卓有成效。<br/>　　本为留侯慕赤松,汉庭方识紫芝翁。 <br/>　　萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。<br/>　　《北齐》----这首诗前两句平平，没有新奇看法，没有什么亮点。妙就妙在三四句的艺术性。玉体横陈与周师入晋阳不是同时的事，当然有联系，齐主高纬带着小怜出征的确还是做了不少荒唐事，李商隐另一首同题诗说的“更请君王猎一围”就不可思议。但如果三四句直愣愣写成“只因王后先言败，遂使齐师失晋阳”之类，便不是诗。<br/>　　一笑相倾国便亡,何劳荆棘始堪伤。<br/>　　小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。<br/>　　《南朝》----这首诗也是后两句出彩。金陵有王气是前人已有的看法，但南朝史说明，“钟山何处有龙盘”（见李商隐《咏史》），这也应该是李商隐之前很多人又都看到的。这首诗比证明钟山王气不灵更有价值之处在于，把偏安南朝与仅得徐妃半面提到一起，讽剌意味极深。<br/>　　地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。<br/>　　休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。<br/>　　<br/>　　2、 鲜明的现实针对性<br/>　　古代读书人关心时事，读史时往往会联想到现实，并产生新的看法。对现实政治不敢正面批评时，也常借古讽今。这也难怪当政者会严加防范，并兴起文字狱，哪怕是康乾盛世（康雍乾正好很重视知识）。从离骚“哀民生之多艰”开始，清高的落拓文人写自己的辛苦生活时，感觉是为小我，不够“先天下忧”的份量，所以更爱写民生之苦。有难免流于肤浅的，越显得不够真诚。李商隐的几首，能抓住时弊，不是无谓的牢骚，有较强的政治敏感性和责任心。感叹自己时，也能从大处着眼。<br/>　　《隋师东》----以隋朝东征高丽，剌唐当政无力控制藩镇，却浪费大量钱财进剿，将军呈现各种丑态等事。首联点题，二联用古代事说近代事，三联议论，表对朝廷的希望，四联叹“积骸成莽”尤其沉痛。<br/>　　东征日调万黄金，几竭中原买斗心。<br/>　　军令未闻诛马谡，捷书惟是报孙歆。<br/>　　但须鸑鷟巢阿阁，岂假鸱鸮在泮林。<br/>　　可惜前朝玄菟郡，积骸成莽阵云深。<br/>　　《咏史》----腐败是哪朝哪代都有的事，这首咏史，是咏普遍问题，并不是关注琥珀枕珍珠车之类，所以首联被历代反腐倡廉经常引用，是正宗的警句名言。颔联举例证，其实没一点意思，对全诗最不重要（看诗要兼看诗的整体功用，也许有人感觉这两句言之有物），起承接作用。颈联就应注意，写出腐败后果，其实是对自己国家的担忧。尾联也想到上古去了。<br/>　　历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。<br/>　　何须琥珀方为枕，岂得珍珠始是车！<br/>　　远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。<br/>　　几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华<br/>　　《读任彦升碑》----这首写的是任昉，叹的可能是怀才不遇。有人说是诗人自比任昉，但年近四十的李商隐不会用任昉这事来比自己。诗中事按《南史》，写出了人生的戏剧性。<br/>　　任昉当年有美名,可怜才调最纵横。 <br/>　　梁台初建应惆怅,不得萧公作骑兵。<br/>　　<br/>　　3、不凡的语言表现力<br/>　　咏史诗也有全面叙述的，不加一字评论，述而不作，没有笔者及其时代的一点点掺入。这时候，就更要依靠笔者的文字功力，展现语言魅力，构成诗的完美意境。这也要求说前人未说之语，画前人未画之景，否则便没有诗味。我们欣赏李商隐以下几首：<br/>　　《隋宫》----这首也体现了典型的讽刺艺术。两种情境对比，一唱一和，观点不明言，却在诗人构造的情境中不言而喻。日角对天涯很妙，于今无萤火很夸张，遇陈后主很搞笑。<br/>　　紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。<br/>　　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。<br/>　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。<br/>　　地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》？<br/>　　《隋宫》----这首真是不着一字议论。是隋炀南游的真实写照，不管后世史家怎样评论隋炀的动机和得失，不戒严的骄横，不省谏书的麻痹，举国而动，确实是李商隐写出了的最大特色。半作障泥半作帆一句，真好想像。<br/>　　乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？<br/>　　春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。<br/>　　<br/>　　<br/>　　特注，以上只是学习体会。本人一直就不是专家。不对处请各位批评。不坏规矩，贴自己以前写的一首：</p><p>《封神》</p><p>猜想娲皇既一颦，当年应未绝麒麟。<br/>民风画地为牢狱，周易求天问果因。<br/>感为正邪升入道，玄乎风火走飞轮。<br/>口传万古中华史，写照心中后世人。<br/>　　<br/></p>

风露中宵

分析得有见地。学习。